Yorkville Sound AP312 User Manual
19
mono à 4 ohms plus un égalisateur 9 bandes mono pour les moniteurs. Branchez les
haut-parleurs principaux aux prises de sortie pour haut-parleurs AMP 1 et les haut-par-
leurs pour moniteurs aux prises de sortie AMP 2. Voir la section BRANCHEMENT DES
HAUT-PARLEURS dans ce manuel pour les impédances suggérées de haut-parleur.
Prise de Sortie Ligne Pre & Post EQ
Ces prises sont les sorties des barres collectrices du mélange principal gauche & droit.
Elles sont toutes au niveau de ligne (ne pas brancher des haut-parleurs directement) et
asymétriques. Les sorties pré-EQ ne sont pas affectée par l’un ou l’autre des égalisateurs
graphiques. Le mélange principal stéréo est toujours disponible à ces sorties indépendam-
ment du réglage du bouton EQ/AMP ASSIGN. Ces prises sont disponibles pour raccorder
un mélangeur secondaire. Elles peuvent être utilisé pour une PA maison, pour la diffusion
et/ou pour l’enregistrement. Ces sorties, bien qu’asymétriques, ont été conçues de façon
à fournir les bénéfices de réduction de bruit associé aux sorties symétriques pourvu que
l’appareil externe soit doté d’entrée (mixeur ou amplificateur) symétriques, et que vous
employez des câbles symétrique Pointe/Bague/Corps. Les signaux aux prises de sortie
Poste-EQ sont affectés par les égalisateurs graphiques. Ils sont aussi affectés par le bouton
EQ/AMP ASSIGN. Avec le bouton en position sortie (L & R MAIN), ces prises reçoivent
les signaux de la sortie de l’égalisateur EQ1 à la prise L MAIN et de l’égalisateur EQ2 à
la prise MON R. Avec le bouton EQ/AMP ASSIGN en position poussée, (MAIN/MON),
la prise L MAIN reçoit le signal mono du mélange principal (gauche & droit mélangé) de
l’égalisateur EQ1 et le signal de moniteur de l’égalisateur EQ2. Les sorties Poste-EQ sont
à leur meilleur lorsqu’ils acheminent le signal à un amplificateur de puissance pour sys-
tèmes de haut-parleur principal ou pour moniteur.
Les Egalisateurs Graphiques EQ1 & EQ2
Les fréquences des égalisateurs 9 bandes sont espacées selon la norme . Le facteur Q
est plus grand en mode de coupure qu’en mode de renforcement permettant ainsi un
meilleur contrôle lorsque l’égalisateur est utilisé pour contrôler le feedback. Un ren-
forcement ou une coupure allant jusqu’à 12dB est disponible. Pour plus d’information
au sujet de leur acheminement interne, référez-vous au chapitre CONTRÔLES DROIT
ET GAUCHE PRINCIPAUX MAITRES ET BOUTON EQ/AMP.
Conseil: Comme avec tout égalisateur
graphique, des variations minimes au-dessus ou
en dessous du point central sont toujours recom-
mandées. La seule exception à cette règle pour-
rait être lors de coupure dans le but d’éliminer le
feedback. Même dans cette situation, il est pré-
férable de séparer, ou de diriger dans différentes
directions, le haut-parleur et le microphone qui
sont à la source du feedback. De cette façon, la
réponse en fréquence naturelle du système n’est
pas compromise à cause d’un microphone et
d’un haut-parleur. Idéalement, un Analyseur de
Fréquence temps Réel et un Bruit Rose seraient
employés avant l’arrivé de l’audience pour vous
permettre de régler l’égalisateur(s) par rapport
à la salle de façon à couper les fréquences
qui pourraient vraisemblablement causer le
feedback lors de la performance. Vous pouvez
obtenir un résultat vaguement similaire sans les
dispositifs mentionné ci-dessus en augmentant
simplement le niveau du système jusqu’à ce que
un des microphones produise un feedback. Vous
devez ensuite faire les réglages nécessaires pour
éliminer ce feedback avec ou sans égalisateur.
Les retours de scène sont souvent à la source
du problème lorsqu’un feedback se produit. Un
égalisateur graphique avec niveau entrée MIC
peut être inséré entre le microphone et l’entrée de mixeur pour résoudre le problème de ce canal
sans modifier la réponse entière de système de moniteur
graphique, des variations minimes au-dessus ou
en dessous du point central sont toujours recom-
mandées. La seule exception à cette règle pour-
rait être lors de coupure dans le but d’éliminer le
feedback. Même dans cette situation, il est pré-
férable de séparer, ou de diriger dans différentes
directions, le haut-parleur et le microphone qui
sont à la source du feedback. De cette façon, la
réponse en fréquence naturelle du système n’est
pas compromise à cause d’un microphone et
d’un haut-parleur. Idéalement, un Analyseur de
Fréquence temps Réel et un Bruit Rose seraient
employés avant l’arrivé de l’audience pour vous
permettre de régler l’égalisateur(s) par rapport
à la salle de façon à couper les fréquences
qui pourraient vraisemblablement causer le
feedback lors de la performance. Vous pouvez
obtenir un résultat vaguement similaire sans les
dispositifs mentionné ci-dessus en augmentant
simplement le niveau du système jusqu’à ce que
un des microphones produise un feedback. Vous
devez ensuite faire les réglages nécessaires pour
éliminer ce feedback avec ou sans égalisateur.
Les retours de scène sont souvent à la source
du problème lorsqu’un feedback se produit. Un
égalisateur graphique avec niveau entrée MIC
peut être inséré entre le microphone et l’entrée de mixeur pour résoudre le problème de ce canal
sans modifier la réponse entière de système de moniteur