Dynacord 2200-3 User Manual
P
OWER
M
ATE
3
83
Sie den MENU/ENTER-Drehencoder. Die Deaktivierung
erfolgt automatisch bei Verlassen des STANDBY-Betriebs.
Auf diese Weise wird einer Klangverfälschung vor-
erfolgt automatisch bei Verlassen des STANDBY-Betriebs.
Auf diese Weise wird einer Klangverfälschung vor-
gebeugt, die entstehen könnte, wenn das USB-Signal
über die Stereofader und gleichzeitig den 2TRACK IN-
Regler auf den Master gelangen würde.
über die Stereofader und gleichzeitig den 2TRACK IN-
Regler auf den Master gelangen würde.
4.6 Anwendungsbeispiele (Aufnahme)
Bei den folgenden Anwendungen wird Ihr PC/Mac zur
Aufnahme verwendet, der PowerMate fungiert hierbei als
hochwertiger Analog-Digitalwandler, eine weitere Sound-
karte wird also nicht benötigt. Über den USB Record Rou-
ting Dialog (siehe Seite 75) können Sie zwischen den
Aufnahme-Zuordnungen „Live“ bzw. „Studio“ wählen.
Aufnahme verwendet, der PowerMate fungiert hierbei als
hochwertiger Analog-Digitalwandler, eine weitere Sound-
karte wird also nicht benötigt. Über den USB Record Rou-
ting Dialog (siehe Seite 75) können Sie zwischen den
Aufnahme-Zuordnungen „Live“ bzw. „Studio“ wählen.
L
IVE
: M
ITSCHNITT
VON
V
ERANSTALTUNGEN
In der Live-Zuordnung wird auf den Kanälen 1 und 2 des
DIGITAL AUDIO INTERFACE das Master-Signal des Mi-
schpultes zum PC/Mac übertragen. Dies ist die
Grundlage für einen Live-Mitschnitt Ihrer Veranstaltung.
DIGITAL AUDIO INTERFACE das Master-Signal des Mi-
schpultes zum PC/Mac übertragen. Dies ist die
Grundlage für einen Live-Mitschnitt Ihrer Veranstaltung.
Auf den Kanälen 3 und 4 werden die AUX-Wege zum PC/
Mac übertragen. Falls Sie die AUX-Wege noch nicht
anderweitig für Monitor oder Effektanwendungen ver-
wenden, haben Sie dadurch die Möglichkeit, zwei weitere
Signale aufzuzeichnen, die Ihnen bei der Nachbearbei-
tung ihrer Aufnahme zur Verfügung stehen. Das kann z. B.
eine Gesangs- oder Instrumentalstimme sein, die Sie an
bestimmten Stellen aus dem Mix hervorheben möchten.
Die gewünschten Kanalzüge werden dazu mit den ent-
sprechenden AUX-Reglern auf den AUX-Bus gelegt. Es bie-
tet sich der Post-Fader-Mode an, wenn die Einstellungen
der Kanalfader auch auf die Aufnahme wirken sollen.
Eine sehr empfehlenswerte Variante ist, dass Sie die
beiden AUX-Wege dazu verwenden, ein im Raum vor der
Bühne positioniertes Stereomikrofon aufzunehmen.
Aufnahmen, die lediglich aus dem Beschallungs-Mi-
schpult gespeist werden, sind oftmals enttäuschend, da
die Publikumsreaktionen völlig fehlen und auch die
klanglichen Verhältnisse nicht denen der Live-Darbietung
entsprechen. Das liegt daran, dass vor allem in kleinen
Räumen viele Instrumente, die von Natur aus schon über
genügend Durchsetzungskraft verfügen (z. B. Schlagzeug,
E-Gitarre) nur gering oder gar nicht auf die Beschallungs-
anlage gegeben werden. Umgekehrt klingen Aufnahmen,
die nur über ein Raummikrofon gemacht wurden, sehr
indirekt und lassen gerade beim Gesang Klarheit und Ver-
ständlichkeit vermissen.
Die Live-Zuordnung des PowerMate bietet nun die Mög-
lichkeit, beide Signalquellen (Mischpultausgang und
Raummikrofon) getrennt voneinander aufzunehmen. Bei
der Nachbearbeitung der Aufnahmen können Sie die
beiden Anteile im optimalen Verhältnis aufeinander
abstimmen.
Mac übertragen. Falls Sie die AUX-Wege noch nicht
anderweitig für Monitor oder Effektanwendungen ver-
wenden, haben Sie dadurch die Möglichkeit, zwei weitere
Signale aufzuzeichnen, die Ihnen bei der Nachbearbei-
tung ihrer Aufnahme zur Verfügung stehen. Das kann z. B.
eine Gesangs- oder Instrumentalstimme sein, die Sie an
bestimmten Stellen aus dem Mix hervorheben möchten.
Die gewünschten Kanalzüge werden dazu mit den ent-
sprechenden AUX-Reglern auf den AUX-Bus gelegt. Es bie-
tet sich der Post-Fader-Mode an, wenn die Einstellungen
der Kanalfader auch auf die Aufnahme wirken sollen.
Eine sehr empfehlenswerte Variante ist, dass Sie die
beiden AUX-Wege dazu verwenden, ein im Raum vor der
Bühne positioniertes Stereomikrofon aufzunehmen.
Aufnahmen, die lediglich aus dem Beschallungs-Mi-
schpult gespeist werden, sind oftmals enttäuschend, da
die Publikumsreaktionen völlig fehlen und auch die
klanglichen Verhältnisse nicht denen der Live-Darbietung
entsprechen. Das liegt daran, dass vor allem in kleinen
Räumen viele Instrumente, die von Natur aus schon über
genügend Durchsetzungskraft verfügen (z. B. Schlagzeug,
E-Gitarre) nur gering oder gar nicht auf die Beschallungs-
anlage gegeben werden. Umgekehrt klingen Aufnahmen,
die nur über ein Raummikrofon gemacht wurden, sehr
indirekt und lassen gerade beim Gesang Klarheit und Ver-
ständlichkeit vermissen.
Die Live-Zuordnung des PowerMate bietet nun die Mög-
lichkeit, beide Signalquellen (Mischpultausgang und
Raummikrofon) getrennt voneinander aufzunehmen. Bei
der Nachbearbeitung der Aufnahmen können Sie die
beiden Anteile im optimalen Verhältnis aufeinander
abstimmen.
HINWEIS:
Beachten Sie, dass bei der Aufnahme die
Signale der Raummikrofone nicht in die
Beschallungsmischung mit eingehen dür-
fen, damit es nicht zu Rückkopplungen
kommt. Die Fader der "Raum-Kanäle" müs-
sen daher ganz geschlossen sein. Die AUX-
Wege müssen in der Stellung Pre-Fader
betrieben werden, damit trotzdem ein
Signal zum DIGITAL AUDIO INTERFACE
geleitet wird.
Signale der Raummikrofone nicht in die
Beschallungsmischung mit eingehen dür-
fen, damit es nicht zu Rückkopplungen
kommt. Die Fader der "Raum-Kanäle" müs-
sen daher ganz geschlossen sein. Die AUX-
Wege müssen in der Stellung Pre-Fader
betrieben werden, damit trotzdem ein
Signal zum DIGITAL AUDIO INTERFACE
geleitet wird.
S
TUDIO
: 4-T
RACK
-R
ECORDING
In der Studio-Zuordnung werden dem PC/Mac die vier
Busse MON 1, MON 1, AUX 1 und AUX 2 der Reihe nach
auf den USB-Kanälen 1, 2, 3 und 4 des DIGITAL AUDIO IN-
TERFACE zur Verfügung gestellt. Zur Aufnahme benötigen
Sie eine Mehrspur-Recordingsoftware, z. B. das im Liefer-
umfang enthaltene Cubase LE. Hinweise zur Zuordnung
der Aufnahmekanäle 1-4 zu den Spuren finden Sie in der
Dokumentation der verwendeten Software. Durch Mehr-
fachzuweisung sind Sie in der Software keinesfalls auf
die vier Spuren limitiert. Im Overdubbing-Verfahren
können Sie nach und nach nahezu beliebig viele Spuren
aufnehmen. Das Mischen der aufgenommen Spuren bei
der Wiedergabe erfolgt in der Regel im PC, ebenso die Zu-
ordnung von Soundeffekten. Daher bietet es sich an, den
sogenannten Stereo-Master Ihrer Software den Wieder-
gabekanälen USB 1 und USB 2 des PowerMates zuzu-
ordnen.
Busse MON 1, MON 1, AUX 1 und AUX 2 der Reihe nach
auf den USB-Kanälen 1, 2, 3 und 4 des DIGITAL AUDIO IN-
TERFACE zur Verfügung gestellt. Zur Aufnahme benötigen
Sie eine Mehrspur-Recordingsoftware, z. B. das im Liefer-
umfang enthaltene Cubase LE. Hinweise zur Zuordnung
der Aufnahmekanäle 1-4 zu den Spuren finden Sie in der
Dokumentation der verwendeten Software. Durch Mehr-
fachzuweisung sind Sie in der Software keinesfalls auf
die vier Spuren limitiert. Im Overdubbing-Verfahren
können Sie nach und nach nahezu beliebig viele Spuren
aufnehmen. Das Mischen der aufgenommen Spuren bei
der Wiedergabe erfolgt in der Regel im PC, ebenso die Zu-
ordnung von Soundeffekten. Daher bietet es sich an, den
sogenannten Stereo-Master Ihrer Software den Wieder-
gabekanälen USB 1 und USB 2 des PowerMates zuzu-
ordnen.
Um die volle Flexibilität eines 4-Spur-Recording-Pultes zu
erhalten, sollten die vier Busse AUX 1, AUX 2, MON 1 und
MON 2 nicht anderweitig, etwa für Monitoranwendungen,
genutzt werden. Der Studio-Modus ist daher vor allem
zum Festhalten von Song-Ideen und der Produktion von
Demoaufnahmen im Homestudio bzw. Proberaum
gedacht. Für diese Anwendung sollten AUX 1 und AUX 2
im Pre-Modus betrieben werden und der Grafik-EQ nicht
den Monitorwegen zugeordnet sein.
Zum Aufnehmen weisen Sie nun die Instrumente, die zu-
gleich eingespielt werden sollen, über die AUX- bzw.
MON-Regler den vier Spuren zu. Dabei können Sie auch
bereits eine Mischung vornehmen, z. B. werden die ein-
zelnen Trommeln eines Schlagzeuges sinnvollerweise zu
einer Schlagzeugspur zusammengefasst. Da AUX und
MON die Signale Prefader abgreifen, können Sie die
erhalten, sollten die vier Busse AUX 1, AUX 2, MON 1 und
MON 2 nicht anderweitig, etwa für Monitoranwendungen,
genutzt werden. Der Studio-Modus ist daher vor allem
zum Festhalten von Song-Ideen und der Produktion von
Demoaufnahmen im Homestudio bzw. Proberaum
gedacht. Für diese Anwendung sollten AUX 1 und AUX 2
im Pre-Modus betrieben werden und der Grafik-EQ nicht
den Monitorwegen zugeordnet sein.
Zum Aufnehmen weisen Sie nun die Instrumente, die zu-
gleich eingespielt werden sollen, über die AUX- bzw.
MON-Regler den vier Spuren zu. Dabei können Sie auch
bereits eine Mischung vornehmen, z. B. werden die ein-
zelnen Trommeln eines Schlagzeuges sinnvollerweise zu
einer Schlagzeugspur zusammengefasst. Da AUX und
MON die Signale Prefader abgreifen, können Sie die
Abbildung 4-8: USB Record Routing Dialog (Live)
USB Record Routing
AUX 1 AUX 2 MASTER
DIGITAL AUDIO INTERFACE
Studio
Live
BACK ESC
REC
SEND
Abbildung 4-9: USB Record Routing Dialog (Studio)
USB Record Routing
AUX 1
DIGITAL AUDIO INTERFACE
Live
Studio
MON 1
AUX 2
MON 2
BACK ESC