Behringer Eurodesk SX4882 User Manual

EURODESK SX4882

Input/output configuration

23

+

OK: This example has been extreme. Chances are if you were 

touring with the sort of PA / multitrack described above you'd also 

have a massive FOH console, separate foldback mixer, and a rider 

that would make Bill Graham blanche. None of the applications 

examples  are  designed  to  be  used  as  a  BLUEPRINT.  Rather, 

they should give you some idea of the scope and flexibility of your 

EURODESK SX4882. Use your imagination to find novel ways of 

solving problems and creating extra facilities.

The EXPANDER PORT is input only, and provides access to all but 

the PFL/SOLO buses. Since the nominal internal operating level 

of your EURODESK SX4882 is 0 dB, and that at the jack outputs 

+4 dB, the sends from the outputs of console 2 must be attenuated 

by +4 dB if unity gain between it and the primary console is to be 

maintained. Wiring is as follows:

Subgroup outputs 

1 to 8

EXPANDER PORT sub-

group inputs 1 to 8

Aux outputs 1 to 6

EXPANDER PORT aux 

inputs 1 to 6

Main mix output

EXPANDER PORT main 

mix inputs

MIX-B output

EXPANDER PORT MIX-B 

input

Subgroup outputs 

1 to 8

EXPANDER PORT sub-

group inputs 1 to 8

Aux outputs 1 to 6

EXPANDER PORT aux 

inputs 1 to 6

Main mix output

EXPANDER PORT main 

mix inputs

MIX-B output

EXPANDER PORT MIX-B 

input

To find out the value of “X” align the consoles in the following way. 

Patch a 1 kHz sine tone (or play a sustained B above middle C 

on a keyboard) into a channel on each console. Set up each con-

sole so that the signal produces unity gain (0 dB) at every output 

(use each console's PFL or equivalent function to do this). Now, 

connect the outputs of the second console into the EURODESK 

EXPANDER PORT. Mute the channel on the EURODESK carrying 

the signal, and look at the EURODESK outputs. Systematically 

adjust the reading on each bus until they all read 0 dB by adjusting 

the master send levels of console 2 (i.e.: master aux send controls, 

main mix master faders, subgroup faders, etc.).

In analog multitrack recording timecode usually goes down on the 

edge of the tape: track 8, 16 or 24, with the adjacent track left clear 

(GUARD BAND) to stop bleeding between recorded tracks and 

code. Digital formats do not waste any audio tracks on timecode: 

a separate sync is provided.
Ideally, timecode should be patched from the multitrack out directly 

into the synchronizer input. Normally, a 24 track tape is striped with 

timecode before a session commences. Any sequenced music, 

click track, mix automation is then referenced to it.
Always check sync before laying down any sequenced music: 

record  a  click  track,  then  check  to  see  that  a  “live”  playback 

doesn't drift. Timecode comes in various formats. The general 

rule is: format (and make/model) of timecode generator must be 

matched to the reader. This shouldn't be a problem if recording 

and  mixing  take  place  in-house  and  under  one  roof.  It's  when 

tapes move around that problems arise (be sure to include every 

conceivable technical detail on a tracksheet accompanying the 

master tape). Fortunately, there are ways to generate fresh in-sync 

timecode even where none existed in the first place, otherwise 

most remixes would never happen. You would rather not have 

to, though, since it takes time, effort, and an intelligent “learning” 

synchronizer to do it. 
If the gain from the recorder is too low to drive the sync unit, 

re-stripe at a higher level or 

 

=

amplify the recorded timecode somehow, possibly via a desk 

 

=

channel not routed to any of the main buses. In this case use 

the channel's direct out to drive the synchronizer's input, in 

order to keep the timecode as remote as possible from the 

audio (timecode crosses over like nothing else we know).

Sometimes you want to play back from one or more tracks, route 

the signals to a new track or pair of tracks, and re-record. This 

process is commonly referred to as bouncing. Examples would 

be when reducing 4 lead vocal take tracks down to 1, reducing 

4 separate tom-tom tracks down to a stereo pair via noise gates, 

putting a wild effect or EQ onto a dry signal, “comping” backing 

vocal tracks, etc.
On an analog tape recorder, bouncing to an adjacent track is to be 

avoided. A feedback loop can be set up, since for all overdubs or 

bounces you will be using the same (sync) head for both playback 

and record. Organize your track layout so that any bounces you 

might have to do are always over at least one track.
There are no restrictions when using digital multitracks.

EURODESK 

internal

+4 dBu

-

-

XLR microphone 

input

-

Yes

Trimpot / PAD 

switch

Line A input

+4 dBu

Yes

Trimpot

Line B / tape 

input

+4 dBu / 

-10 dBV

Yes

Gain switch

Aux sends

+4 dBu

No

Pot

Aux returns

0 dBu

No

Pot

MIX-B output

+4 dBu

No

Pot

Subgroup output

+4 dBu / 

-10 dBV

Yes

Gain switch

Main mix 1/4" 

jack

+4 dBu

No

Fader

Main mix XLR

+4 dBu (max. 

+28 dBu)

Yes

Fader

2-track out RCA

+4 dBu

No

Fader

2-track in 1/4" 

jack / RCA

+4 dBu

No

No

External input

+4 dBu

No

No

Channel insert 

out

+4 dBu

No

No

Channel insert in

+4 dBu

No

No

Channel direct 

out

+4 dBu

No

Fader

Subgroup insert 

out

0 dBu

No

No

Subgroup insert 

in

0 dBu

No

No

Main mix insert 

out

0 dBu

No

No

Main mix insert in

0 dBu

No

No

Control room out

+4 dBu

No

Pot

Studio out

+4 dBu

No

Pot

Meter / analyzer 

out

+4 dBu

No

No