Behringer Feedback Destroyer Pro DSP1124P User Manual

7

FEEDBACK DESTROYER PRO DSP1124P

+

Please note that all units must be grounded properly. For your own safety, you should never

remove  any  ground  connectors  from  electrical  devices  or  power  cords  or  render  them

inoperative.

As  a  standard,  the  BEHRINGER  FEEDBACK  DESTROYER  PRO  is  equipped  with  electronically

servo-balanced  inputs  and  outputs.  The  circuit  design  features  automatic  hum  and  noise  reduction  for

balanced signals and thus allows for trouble-free operation, even at high operating levels. Externally induced

mains hum, etc. will be effectively suppressed. The automatic servo-function recognizes the presence of

unbalanced connectors and adjusts the nominal level internally to avoid level differences between the input and

output signals (6-dB correction).
The MIDI interfaces IN, OUT, and THRU are on standardized DIN connectors. Data are transmitted via

potential-free opto couplers.

1.3 Background: How is feedback produced?

A feedback loop is produced when a microphone signal is reproduced by an amplification system and is

subsequently picked up again (with identical phase) by the microphone. If this happens repeatedly, such a

feedback loop can become ever more persistent.

1.3.1 Background: front of house mix (FOH)
There are two main sections in any sound reinforcement system, which are liable to produce feedback: the first

section is the so-called front of house mix (FOH), i.e. the “public address” mix, which is reproduced by one or

several amplifiers plus several loudspeakers directed at the audience.

1.3.2 Background: monitor mix
The monitor mix, which is often derived from the same console, feeds one or several stage-mount monitor

speakers. Unlike FOH systems, stage monitors are used to provide the individual musicians with a monitor

signal, because it is often difficult to hear oneself or each other on the stage, which can be due to the high

volume levels produced by the FOH systems, or to different volume levels of the stage-mount instruments and

amplifiers. It is therefore not unusual to give each musician his or her own monitor speaker, which is why there

are usually several monitor speakers placed along the stage. This is the only way to provide each musician

with a directed and focused monitor signal. In an ideal situation, each monitor provides a specific mix,

comprising e.g. vocals, drums and keyboards, for each individual musician on the stage.
Unfortunately, it is anything but easy to find perfect positions for the various stage monitors, because the

distance between speaker and microphone must be kept very short, which in turn increases the risk of

feedback.

+

In  contrast  to  FOH  systems,  it  is  common  practice  to  create  two  or  even  more  dedicated

monitor mixes, which also involves the use of several monitor speakers. Again, this can lead

to increased feedback.

1. INTRODUCTION

DATA-MANFULL_DSP1124P_ENG_Rev. A.p65

02.03.01, 10:52

7