Dynacord CMS 1000 Manual De Usuario
ENTRÉE STÉRÉO
18. LINE TRIM
Ces potentiomètres rotatifs permettent de faire correspondre les signaux d‘entrée ligne avec le niveau
opérationnel de la CMS. La marge totale d‘ajustement est de 30 dB. Le gain unitaire – pas d‘amplifi cation (0 dB)
- s‘obtient sur le repère 0 dB. Ce contrôle permet une atténuation de niveau de –10 dB et une amplifi cation
de +20 dB. Cette marge permet de connecter la plupart des appareils professionnels et semi-pro ainsi que les
sources Hi-Fi. Pour plus de détails sur la façon de régler le contrôle LINE TRIM, veuillez vous reporter à la
description du contrôle GAIN de la section mono.
Si vous utilisez un clavier sur l‘une des entrées stéréo, assurez qu‘aucune zone de celui-ci n’est en mode Split
–séparation du clavier– (ou que ses sons ne soient pas affectés à des sorties différentes. Cette répartition se
retrouverait sans cela traitée par la console comme défi nie dans le clavier - les sons de la partie inférieure du
clavier sur le canal gauche et ceux de la partie supérieure sur le canal droit. Vous n‘aurez ainsi pas la possibilité
de replacer les sons dans l‘image stéréo générale, à moins de connecter la double sortie du clavier à deux voies
d‘entrée mono adjacentes puis de répartir le son dans le mix général via les potentiomètres PAN.
Autre astuce si vous avez absolument besoin d‘une entrée libre et que toutes les voies de la CMS sont déjà
occupées : dans une voie, les circuits électriques des entrées micro XLR et des entrées ligne en jack sont
totalement indépendants. Chaque entrée dispose de son propre contrôle de gain/trim, ce qui vous permet de
connecter une source au niveau ligne en plus d‘un microphone. Bien entendu, ces deux sources se partagent
tous les autres contrôles. En conséquence, tout ajustement (EQ, Aux, etc.) séparé sera impossible. Pour
cette raison, cette option reste une solution de „secours“ et ne doit être envisagée que lorsque aucune autre
alternative n‘est possible.
Ces potentiomètres rotatifs permettent de faire correspondre les signaux d‘entrée ligne avec le niveau
opérationnel de la CMS. La marge totale d‘ajustement est de 30 dB. Le gain unitaire – pas d‘amplifi cation (0 dB)
- s‘obtient sur le repère 0 dB. Ce contrôle permet une atténuation de niveau de –10 dB et une amplifi cation
de +20 dB. Cette marge permet de connecter la plupart des appareils professionnels et semi-pro ainsi que les
sources Hi-Fi. Pour plus de détails sur la façon de régler le contrôle LINE TRIM, veuillez vous reporter à la
description du contrôle GAIN de la section mono.
Si vous utilisez un clavier sur l‘une des entrées stéréo, assurez qu‘aucune zone de celui-ci n’est en mode Split
–séparation du clavier– (ou que ses sons ne soient pas affectés à des sorties différentes. Cette répartition se
retrouverait sans cela traitée par la console comme défi nie dans le clavier - les sons de la partie inférieure du
clavier sur le canal gauche et ceux de la partie supérieure sur le canal droit. Vous n‘aurez ainsi pas la possibilité
de replacer les sons dans l‘image stéréo générale, à moins de connecter la double sortie du clavier à deux voies
d‘entrée mono adjacentes puis de répartir le son dans le mix général via les potentiomètres PAN.
Autre astuce si vous avez absolument besoin d‘une entrée libre et que toutes les voies de la CMS sont déjà
occupées : dans une voie, les circuits électriques des entrées micro XLR et des entrées ligne en jack sont
totalement indépendants. Chaque entrée dispose de son propre contrôle de gain/trim, ce qui vous permet de
connecter une source au niveau ligne en plus d‘un microphone. Bien entendu, ces deux sources se partagent
tous les autres contrôles. En conséquence, tout ajustement (EQ, Aux, etc.) séparé sera impossible. Pour
cette raison, cette option reste une solution de „secours“ et ne doit être envisagée que lorsque aucune autre
alternative n‘est possible.
19. SECTION EQ
La section égalisation (EQ) de la console permet de modeler le
signal audio d’entrée de façon complète et effi cace grâce à diverses
bandes de fréquence. Le fait de tourner l‘un des potentiomètres de
gain de l‘égaliseur vers la droite augmente la bande de fréquences
correspondante tandis que le mouvement inverse atténue
cette dernière. Avant de commencer à modifi er le son, tous les
potentiomètres de l‘EQ doivent être placés sur leur position neutre,
c‘est-à-dire avec leur repère vers le haut. N‘essayez pas de régler
les contrôles d‘EQ sur des positions „extrêmes“ car généralement,
des modifi cations mineures s‘avèrent amplement suffi santes et
produisent les meilleurs résultats sur le son d‘ensemble. Privilégiez
le coté „naturel“ du son et faites confi ance à vos oreilles. Un usage modéré du contrôle des médiums (MID)
restant le meilleur moyen d‘éviter les accrochages, évitez donc les accentuations excessives dans cette bande
de fréquences. Le fait d’atténuer plus ou moins le niveau dans cette bande permettra d‘obtenir des taux
d‘amplifi cation supérieurs sans risque d‘accrochage.
La section égalisation (EQ) de la console permet de modeler le
signal audio d’entrée de façon complète et effi cace grâce à diverses
bandes de fréquence. Le fait de tourner l‘un des potentiomètres de
gain de l‘égaliseur vers la droite augmente la bande de fréquences
correspondante tandis que le mouvement inverse atténue
cette dernière. Avant de commencer à modifi er le son, tous les
potentiomètres de l‘EQ doivent être placés sur leur position neutre,
c‘est-à-dire avec leur repère vers le haut. N‘essayez pas de régler
les contrôles d‘EQ sur des positions „extrêmes“ car généralement,
des modifi cations mineures s‘avèrent amplement suffi santes et
produisent les meilleurs résultats sur le son d‘ensemble. Privilégiez
le coté „naturel“ du son et faites confi ance à vos oreilles. Un usage modéré du contrôle des médiums (MID)
restant le meilleur moyen d‘éviter les accrochages, évitez donc les accentuations excessives dans cette bande
de fréquences. Le fait d’atténuer plus ou moins le niveau dans cette bande permettra d‘obtenir des taux
d‘amplifi cation supérieurs sans risque d‘accrochage.
La section d’EQ des voies STEREO est conçue de telle sorte que les contrôles HI et LOW offrent une marge de
réglage qui est adéquate aussi bien pour les entrées au niveau LINE que pour les microphones. Le contrôle des
médiums MID régit également une large bande de fréquences aux alentours de 2.4 kHz. Ces fréquences sont
particulièrement sensibles à la plupart des micros puisqu’une légère atténuation de celle-ci donne d’excellents
résultats.
réglage qui est adéquate aussi bien pour les entrées au niveau LINE que pour les microphones. Le contrôle des
médiums MID régit également une large bande de fréquences aux alentours de 2.4 kHz. Ces fréquences sont
particulièrement sensibles à la plupart des micros puisqu’une légère atténuation de celle-ci donne d’excellents
résultats.
20. AUX/FX 1/2
Ces contrôles déterminent la quantité de signal gauche/droite „cumulée“ qui sera envoyée (Post-fader) au
circuit AUX/FX. Pour plus de détails sur le fonctionnement de ces contrôles, veuillez vous reporter à la section
ENTREE MONO de ce manuel.
Ces contrôles déterminent la quantité de signal gauche/droite „cumulée“ qui sera envoyée (Post-fader) au
circuit AUX/FX. Pour plus de détails sur le fonctionnement de ces contrôles, veuillez vous reporter à la section
ENTREE MONO de ce manuel.
21.AUX3/4
Ces contrôles déterminent la quantité de signal gauche/droite „cumulée“ qui sera envoyée après-fader
aux circuits AUX3 ouAUX4. Le réglage du bouton AUX PRE/POST de la section générale de la CMS vous
permet de choisir si le signal sera envoyé avant (PRE) ou après (POST) le fader. Pour plus de détails sur le
fonctionnement de ces contrôles, veuillez vous reporter à la section ENTREE MONO de ce manuel.
aux circuits AUX3 ouAUX4. Le réglage du bouton AUX PRE/POST de la section générale de la CMS vous
permet de choisir si le signal sera envoyé avant (PRE) ou après (POST) le fader. Pour plus de détails sur le
fonctionnement de ces contrôles, veuillez vous reporter à la section ENTREE MONO de ce manuel.
22. BAL (ance)
Le fonctionnement du potentiomètre BAL des voies stéréo est identique à la fonction PAN des voies mono. Si
vous le tournez complètement vers la droite, le signal du canal droit (R) sera émis sur la sortie droite alors que
le signal du canal gauche ne sera pas émis. Lorsque le potentiomètre est placé au centre, les signaux gauche
et droit seront émis aux sorties correspondantes avec une égale intensité. Pour toute source stéréo connectée
à une entrée stéréo, laissez le contrôle BAL au centre puis effectuez seulement quelques ajustements mineurs
dans un sens ou dans l’autre. Si vous connectez un microphone ou une autre source mono, la fonction du
potentiomètre BAL sera absolument identique au potentiomètre PAN d’une entrée mono.
Le fonctionnement du potentiomètre BAL des voies stéréo est identique à la fonction PAN des voies mono. Si
vous le tournez complètement vers la droite, le signal du canal droit (R) sera émis sur la sortie droite alors que
le signal du canal gauche ne sera pas émis. Lorsque le potentiomètre est placé au centre, les signaux gauche
et droit seront émis aux sorties correspondantes avec une égale intensité. Pour toute source stéréo connectée
à une entrée stéréo, laissez le contrôle BAL au centre puis effectuez seulement quelques ajustements mineurs
dans un sens ou dans l’autre. Si vous connectez un microphone ou une autre source mono, la fonction du
potentiomètre BAL sera absolument identique au potentiomètre PAN d’une entrée mono.
-20
-15
-10
-5
0
5
10
15
20
20
100
1k
10k
20k
59