Dynacord CMS 1000 ユーザーズマニュアル
10. PAN
Ce contrôle détermine la position de la source sonore dans l‘image stéréo. Lorsque ce potentiomètre est placé
au centre, le signal audio est envoyé avec un niveau égal aux bus principaux Let R (Gauche/Droite). La section
de contrôle du panoramique est prévue pour maintenir le même niveau de pression sonore, quelle que soit la
position du contrôle PAN.
Ce contrôle détermine la position de la source sonore dans l‘image stéréo. Lorsque ce potentiomètre est placé
au centre, le signal audio est envoyé avec un niveau égal aux bus principaux Let R (Gauche/Droite). La section
de contrôle du panoramique est prévue pour maintenir le même niveau de pression sonore, quelle que soit la
position du contrôle PAN.
11. MUTE
Le bouton MUTE atténue entièrement (coupe) le signal d‘entrée „post-fader“, ce qui inclut tous les départs AUX.
Le circuit PFL et les témoins Signal/Peak restent fonctionnels.
Le bouton MUTE atténue entièrement (coupe) le signal d‘entrée „post-fader“, ce qui inclut tous les départs AUX.
Le circuit PFL et les témoins Signal/Peak restent fonctionnels.
12. PFL
Le fait d‘engager le bouton PFL dirige le signal audio vers le circuit „casques“ et le rend audible via la sortie
PHONES. Le vumètre de la section générale s‘active simultanément et indique dans sa colonne de gauche le
niveau de la voie actuellement sélectionnée (en dB), ce qui permet d‘ajuster au mieux le niveau de la source
d‘entrée. Le volume de la sortie „casques“ (phones) n‘est pas dépendant du réglage de fader de la voie
correspondante (en Fr., PFL=Ecoute Avant-Fader), ce qui offre la possibilité d‘écouter ou de façonner le son du
signal audio choisi sans devoir l‘inclure dans le mixage.
Le fait d‘engager le bouton PFL dirige le signal audio vers le circuit „casques“ et le rend audible via la sortie
PHONES. Le vumètre de la section générale s‘active simultanément et indique dans sa colonne de gauche le
niveau de la voie actuellement sélectionnée (en dB), ce qui permet d‘ajuster au mieux le niveau de la source
d‘entrée. Le volume de la sortie „casques“ (phones) n‘est pas dépendant du réglage de fader de la voie
correspondante (en Fr., PFL=Ecoute Avant-Fader), ce qui offre la possibilité d‘écouter ou de façonner le son du
signal audio choisi sans devoir l‘inclure dans le mixage.
13. Indicateur SIGNAL/PEAK
L‘indicateur signal/peak joue un rôle-clé lors du réglage des niveaux d‘entrée. Contrairement aux consoles
de nombreuses autres marques qui ne proposent qu‘un indicateur de crêtes voire pas d’indicateur du tout,
le témoin PK (peak) de la CMS offre une indication visuelle du risque de saturation avant même que vous
n‘entendiez vraiment la distorsion dans votre système d‘amplifi cation. Comme nous l‘avons vu dans les
instructions de réglage, le témoin de signal doit idéalement clignoter „au rythme“ du signal entrant. Si ce n‘est
pas le cas, vous devez augmenter le gain correspondant. Cependant, si le témoin d‘écrêtage (PK) clignote
fréquemment ou s‘allume continuellement, c‘est que la voie correspondante est à la limite de la saturation et
que vous devez tourner le contrôle de gain légèrement vers la gauche. Le témoin de signal (SIG) s‘allume à
partir des niveaux de –30 dB en dessous de l‘écrêtage tandis que le témoin PK s‘allume à un niveau de –6 dB
avant l‘apparition de toute saturation. C‘est une bonne habitude que de surveiller régulièrement cet indicateur
durant un spectacle car certains interprètes au jeu „musclé“ ou certains changements de sons de clavier
peuvent facilement conduire à saturer une voie, dégradant ainsi le son général.
L‘indicateur signal/peak joue un rôle-clé lors du réglage des niveaux d‘entrée. Contrairement aux consoles
de nombreuses autres marques qui ne proposent qu‘un indicateur de crêtes voire pas d’indicateur du tout,
le témoin PK (peak) de la CMS offre une indication visuelle du risque de saturation avant même que vous
n‘entendiez vraiment la distorsion dans votre système d‘amplifi cation. Comme nous l‘avons vu dans les
instructions de réglage, le témoin de signal doit idéalement clignoter „au rythme“ du signal entrant. Si ce n‘est
pas le cas, vous devez augmenter le gain correspondant. Cependant, si le témoin d‘écrêtage (PK) clignote
fréquemment ou s‘allume continuellement, c‘est que la voie correspondante est à la limite de la saturation et
que vous devez tourner le contrôle de gain légèrement vers la gauche. Le témoin de signal (SIG) s‘allume à
partir des niveaux de –30 dB en dessous de l‘écrêtage tandis que le témoin PK s‘allume à un niveau de –6 dB
avant l‘apparition de toute saturation. C‘est une bonne habitude que de surveiller régulièrement cet indicateur
durant un spectacle car certains interprètes au jeu „musclé“ ou certains changements de sons de clavier
peuvent facilement conduire à saturer une voie, dégradant ainsi le son général.
14. VOLUME
Les faders de voie règlent le volume des voies correspondantes permettant un mixage parfaitement équilibré.
Les faders de voie doivent idéalement être placés entre –5 dB et 0 dB, ce qui vous donne une marge de
contrôle qui vous permet de faire correspondre avec précision les différences relativement importantes des
réglages de niveau des voies. Ce sont les faders généraux (Master Faders) qui permettent de défi nir le
volume général. Même si les faders de voie permettent une amplifi cation supplémentaire de +10 dB, nous
vous conseillons néanmoins de ne dépasser le repère +5 dB que dans des cas très exceptionnels. Malgré leur
conception spéciale, si les circuits généraux de la CMS sont „saturés“ par trop de voies d‘entrées à fort niveau,
l‘amplifi cateur pourrait se retrouver en surcharge. Si vous vous rendez compte que certains faders de voie sont
placés au-dessus du repère 0 dB, la meilleure solution consiste à baisser le niveau de chacun d’eux d‘environ
–5 dB puis d‘augmenter le niveau de sortie général en remontant les faders généraux. L‘équilibre du mixage et
le volume général resteront identiques tout en annulant le risque d‘écrêtage.
Les faders de voie règlent le volume des voies correspondantes permettant un mixage parfaitement équilibré.
Les faders de voie doivent idéalement être placés entre –5 dB et 0 dB, ce qui vous donne une marge de
contrôle qui vous permet de faire correspondre avec précision les différences relativement importantes des
réglages de niveau des voies. Ce sont les faders généraux (Master Faders) qui permettent de défi nir le
volume général. Même si les faders de voie permettent une amplifi cation supplémentaire de +10 dB, nous
vous conseillons néanmoins de ne dépasser le repère +5 dB que dans des cas très exceptionnels. Malgré leur
conception spéciale, si les circuits généraux de la CMS sont „saturés“ par trop de voies d‘entrées à fort niveau,
l‘amplifi cateur pourrait se retrouver en surcharge. Si vous vous rendez compte que certains faders de voie sont
placés au-dessus du repère 0 dB, la meilleure solution consiste à baisser le niveau de chacun d’eux d‘environ
–5 dB puis d‘augmenter le niveau de sortie général en remontant les faders généraux. L‘équilibre du mixage et
le volume général resteront identiques tout en annulant le risque d‘écrêtage.
ENTRÉE MONO
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