Princeton Digital (USA) G9.2tt2q User Manual

Such as product names and  company names are all (registered) brand names or trade marks of each respective holders, and Zoom Corporation is not associated or affiliated with them. All product names, explanation and images are used for only purpose of identifying the specific products that were referenced during product development.

Marshall Guv'nor

The “HOT BOX” was released as a pedal preamp bearing the MATCHLESS brand.  It uses 
two 12AX7A tubes for the truthful reproduction of the sound of the “MATCHLESS” guitar 
amplifiers.    It  has  the  compressed  sound  and  the  quick  response,  which  are  distinctive 
characteristics of tube amps.  Its sound is fat and cuts through very well, too.  Even if you 
crank up the gain to get a distorted sound, you will retain the nuances of the original guitar 
sound.  Although it is categorized as preamp, the ideal way to get the best possible sound is 
to  connect  it,  like  usual  stomp  boxes,  to  the  input  of  your  guitar  amp.    Its  design  is  also 
attractive: the case is polished like a mirror and the “MATCHLESS” logo lights up when you 
turn it on.  This “Hot Box” is literally a magic box: you can get the signature sound of the 
“MATCHLESS” amps regardless of the guitar amplifier you connect it to.

MATCHLESS HOT BOX

Extreme Distortion

The “MT-2” (“METAL ZONE”) has the strongest distortion.  Its unique distortion sound has 
very fat mid to low range and it has a parametric EQ in addition to the Hi and Low EQs, 
which is the key to the scooped metal sound.  This stomp box is reputed for its flexibility in 
sound because you can not only get that scooped metal sound by cutting the mid range and 
boosting  the  high  and  low  range  but  also  the  overdrive  sound  by  reducing  the  gain  and 
boosting  the mid range.  This is one of  the best-selling  stomp  boxes  among  many of the 
popular line-ups of BOSS products.  Once connected, the Strat or the Les Paul will have the 
“MT-2” sound regardless of the types of guitar pickups.  It was first introduced in 1991 and 
is still in the BOSS’s catalog; a truly a long-seller!

BOSS MT-2

This orange-colored pedal can be called the standard of distortion sound. Among the many 
distortion pedals from Boss, it is a real long-seller, along with the SD-1. In Japan, sales of 
the pedal ceased at one point (although production for the U.S. market continued), but as of 
2005, the product is available again. This is the only Boss pedal to be reintroduced to the 
market in this fashion. The sound is trebly and very "distortion-like", but it can very well 
hold its own in a band. Favored by Joe Satriani and Nirvana's Kurt Cobain.

BOSS DS-1

The “OD-1” released by BOSS in 1977 was originally developed for the simulation of the 
natural overdrive sound of tube amplifiers, but this stomp box turned out to be popular as 
the booster unit to connect to the input of the real tube amplifier to get tighter and more 
punchy  sound  with  the  increased  gain.    The  “OD-1”  employs  the  asymmetrical  “clipper” 
section in its circuit design that uses three diodes to create the overdrive sound that is mild 
and rich in nuances.  The pedal had been in production from 1977 to 1985, but now it is 
unexpectedly  difficult  to  even  find  a  used  one.    And  if  you  could  locate  one,  it  would  be 
astonishingly expensive.  There have been many stomp boxes known as overdrive units.  The 
most famous one is probably the “Tube Screamer” but we chose this very original overdrive 
pedal “OD-1”.  If you are lucky enough to use the real “OD-1”, we invite you to try blind 
test  to  turn  off  all  of  the  effect  module  except  the  “OD-1”  on  the  Zoom  G  series  and 
compare the sound of the modeling and that of the real one.  We think that you will not 
hear any difference.

BOSS OD-1

Dallas-Arbiter FUZZ FACE

Forty years ago, my fellow guitar player used to crank up his amp trying to distort his guitar 
sound and make other guys of the band virtually deaf at the end of the rehearsal.  When it 
was difficult to get the distorted sound out of the amplifiers like in those days, some guys 
made cuts in the cone loudspeakers to make the sound distorted, which was the origin of 
the sound of fuzz effects.  The fuzz pedals were developed to reproduce that distortion-like 
sound.  In other words, the trick of fuzz effect is to simulate the dirty distortion and that 
“broken”  feel.    This  “Digital  Fuzz”  has  the  very  effect  described  above.    Its  drastic 
distortion, relentless cut-offs and noises in the decay are the characteristics that one could 
simply describe as “broken”.  Its fat and tight sound can be seriously recommended for the 
fuzz maniacs to try.  This is literally the Digital Dirty Fuzz that is only possible in the digital 
domain (are you brave enough to make cuts in your loudspeakers?).

Digital Fuzz

The  Bluesbreaker  or  Bassman  are  wonderful  combo  amps,  but  nowadays,  their  gain  can 
seem a little low. Sometimes you just want to combine the transparency and dynamics of 
these combo amps with a more intense level of distortion and sustain. The Z Combo (great 
name!) is the answer to your prayers. You get a midrange sound like adding up a Marshall 
and a Fender and dividing them by two, plus distortion that equals notching up the volume 
from  10  to  15  (or  from  12  to  17  on  the  Bassman).  While  not  intended  for  jazz  or  heavy 
metal, the sound is great for a wide range of other blues and rock styles.

Z Combo

Opinion may be divided, but it can be argued that the most powerful and fat guitar sound 
ever  was  created  by  Stevie  Ray  Vaughan.  He  did  this  by  putting  extremely  heavy-gauge 
strings that would fit an acoustic guitar on his old and battered Stratocaster. Add to this the 
full-up Fender amp and a small Ibanez pedal, and you are approaching magic territory. Just 
like this effect type does. Connect a Stratocaster and bend the third string near the 14th fret. 
Feel that smile appear on your face. If you want to express your feelings, give this one a go.

Fender Combo + TS9

This is modeled on the early Tube Screamer introduced by Ibanez in 1979 for the non-US 
market. In Japan, it was sold under the Maxon name as the OD808. As the moniker implies, 
when using the pedal on its own, it produces natural distortion such as when driving a tube 
amp hard. But it often was used simply as a booster, with gain at 0 and volume at 10, to 
drive a full-up amp even further. Normally, this would not change the amplifier's sound, but 
a slight peak in the midrange results in a softer tone.
This pedal is also famous for being used by blues guitar legend Stevie Ray Vaughan who 
tragically perished in a helicopter crash.

Ibanez  TS808

This pedal is well known for two things: its capability of producing pure distortion without 
impairing the original sound, and its high price. Being four-and-a-half years in the making, 
the Centaur distinguishes itself from other famous pedals such as the Ibanez TS808 or the 
Boss OD-1. It is also often used as a booster, but whereas these vintage pedals add their 
characteristics to the amp sound, the Centaur creates a tone as if it were driven by the amp.

KLON CENTAUR

This  is  one  of  the  most  widely  used  pedals.  It  has  only  three  knobs  (Distortion,  Filter, 
Volume), but each knob has a wide adjustment range, allowing various types of sound. With 
distortion  fully  turned  up,  the  fat,  up-front  sound  is  close  to  a  Fuzz  pedal.  At  the  twelve 
o'clock position, the crunch sound brings out those fine picking nuances, allowing the player 
to tweak the sound by varying the playing style. As opposed to a regular tone control, the 
filter knob cuts the treble when turned clockwise. This is the secret behind the typical "RAT" 
sound. In the Zoom G series, this effect is simulated by the TONE parameter, but operation 
is reversed (treble is cut when turned counterclockwise).

PROCO  RAT

MXR, a company founded in the seventies by two high school students, is famous for stomp 
boxes such as the Dynacomp and Phase 90. In the early days, their products were actually 
built and painted in a garage and set out to dry in the garden. As the story goes, sometimes 
small insects would get stuck on the surface, and the lot would be shipped out as is. The 
pedals soon gained worldwide fame in the seventies, but eventually lost their market share 
to "Made in Japan" products from Boss and others that provided high performance at lower 
cost. MXR disappeared from the scene, but in the late eighties, Jim Dunlop bought the rights 
and is now producing a number of re-issue models.
This pedal much beloved by Randy Rhoads who made the "distortion" moniker and sound 
famous the world over. The hard-edged tone stays detailed also when playing fast solos or 
riffs with the lower strings muted. The world of heavy metal and hard rock wouldn't be the 
same without it.

MXR  Distortion+

There are several versions of this pedal. The Zoom G series simulation is based on the so-
called "Ram's Head" from the early seventies, characterized by very long sustain and rich 
distortion  tapestry.  Major  names  from  the  70's  associated  with  this  sound  are  Carlos 
Santana  and  Robert  Fripp  of  King  Crimson.  From  the  late  eighties  into  the  nineties,  the 
grunge movement took over, with Nirvana's Cobain and J. Mascis of Dinosaur Jr. using the 
pedal  to  do  their  thing.  Compared  to  an  ordinary  fuzz  pedal,  the  BIG  MUFF  offers  rich 
midrange  and  detailed  distortion  that  maintain  presence  also  when  playing  chords.  The 
result is a wholly unique sound somewhere between distortion and fuzz.

Electro-Harmonix BIG MUFF

Ever since the dawn of rock, Marshall has been recognized as the best brand of amp for this 
genre. With the JCM800 series that appeared in the eighties, Marshall again pulled ahead of 
the pack. Among the various models of the series, the most successful must be the 100-watt 
2203 featuring a master volume control. With its crisp and solid sound, it makes the guitar 
stand  out  gloriously  in  a  band  even  over  the  vocals,  something  that  hard  rock  guitarists 
really  appreciate.  However,  for  dashing  leads  with  heavy  riffs  or  right-hand  playing,  gain 
with this amp alone was still not enough. Driving the Marshall JCM800 with an overdrive 
pedal was the answer. This effect type recreates the sound of those glitzy hairspray bands 
from the eighties, using the Boss SD-1 as overdrive pedal.

Marshall Stack + SD-1

At  the  Monterey  Pop  Festival  in  1967,  a  guitar  was  smashed  and  burnt  on  stage,  helped 
along  by  Zippo  lighter  fluid.  Just  before  this  poor  Stratocaster  gave  up  the  ghost,  its 
psychedelic colors disintegrating, it had been played with furious intensity and produced a 
sound  unlike  anything  heard  before.  And  that  is  also  what  this  effect  type,  combining  a 
Marshall  SuperLead  100  with  the  FUZZ  FACE  from  Dallas-Arbiter,  attempts  to  do.  It 
produces a wildly deformed sound that is not destined for delicate chords but for audacious 
dramatic leads with heavy sustain. Such as those of the legendary Jimi Hendrix.

Marshall Stack + FUZZ FACE

Which amplifier has the strongest distortion in the world? Is it the Rectifier, the Herbert, the 
TriAmp? No, it is the Z Stack that you find right here. The distortion is so strong that simply 
touching  the  fingerboard  with  your  left  hand  (or  right  hand  if  you're  left-handed)  will 
produce  sound.  (This  makes  right-hand  playing  a  snap.)  But  amazingly,  a  9th  chord  will 
remain clearly identifiable as such, because the sound does not lose its core. The biggest 
problem of this amplifier is that it does not exist--except in the Zoom G series, that is. Give it 
a try if you are after really heavy sound.

Z Stack

When playing an electric guitar, distortion is of course one of the essential style elements, 
but  different  guitarists  will  have  different  preferences.  What  this  effect  type  does  is 
exemplify  the  preferences  of  the  Zoom  G  series  developers.  The  smooth  overdrive  sound 
should lend itself to many playing styles, allowing finely nuanced changes. Warmth is better 
than with any stomp box, and loud volume will not cause the sound to become unpleasant. 
Just the right amount of sustain ensures that attack dynamics remain vibrant. Tracking your 
fingerwork  with  uncanny  accuracy,  the  effect  reproduces  even  the  final  tinge  of  the  pick 
when  it  leaves  the  string.  We  believe  that  many  guitarists  will  find  here  what  they  were 
looking for.

Z OD

This is a clean sound that makes the drive module virtually disappear. The bass is tight, and 
a very slight treble emphasis creates vigor. Why choose this effect type, then? Try it when 
creating  patches  for  arpeggios  and  cutting.  You  should  get  smoother  and  more  rounded 
sound. If you want to produce clean guitar sound via a line input, excessive bass may make 
it sound as if the pick got caught between the strings. This effect type should solve such 
problems.

Z Clean

The initial sales talk for this serious distortion pedal “Guv’nor” bearing the Marshall brand 
was that you could get the distortion sound of the Marshall amps with this small stomp box.  
Depending  on  which  guitar  amps  you  combine,  you  can  actually  get  the  Marshall  amps 
distortion.    There  are  two  different  versions  of  the  Guv’nor:  the  Britain-made  ones  from 
1988 and the Korean-made ones from 1998.  The program on this Zoom G series is modeled 
after the original version from 1988.  The Guv’nor’s characteristic feature is the frequency 
point you can tweak using the “TREBLE” control.  Even if you lower this parameter value, 
the sound will get fat instead of getting dullish.  As you raise the value, the sound will get 
sweeter and clearer.

This distortion program is developed especially for the Zoom G series.  We deliberately made 
use  of  the  characteristics  of  digital  devices  and  even  emphasized  the  edge  of  the  digital 
sound to get the distortion to the maximum.  The “TM-01” (Tri Metal) was the pedal that 
had  the  deepest  distortion  sound  among  the  stomp  boxes  from  ZOOM  but  was 
discontinued.  It had as much as three diode-clipping stages and had very high gain.  The 
“Extreme Distortion” is programmed to get the gain even higher.  It raises the signal level to 
the maximum at the input stage and gets the wild distortion sound at the clipping stage.  In 
fact, you won’t change the distortion rate even if you lower the volume on your guitar!  Its 
distortion is that deep.  Contrary to the usual distortion effects whose sound gets thinner as 
you  raise  the  gain,  this  “Extreme  Distortion”  won’t  lose  the  fatness  and  tightness  of  the 
sound.

“FUZZ FACE” was originally released from the Dallas-Arbiter company in 1966 encased in a 
uniquely designed housing that literally looked like a face.  It is also famous as legendary 
guitarist  Jimi  Hendrix’s  favorite  gear.    He  combined  this  “FUZZ  FACE”  with  his  Marshall 
amps because it was hard to get distorted sound from them at that time, and created avant-
garde  tones.    The  heavy  and  fat  low  end  and  the  fuzz  sound  with  long  sustain  are  the 
characteristics  of  this  effective  device.    The  earliest  model  used  two  PNP  germanium 
transistors and was very different in sound from the later models using silicon transistors.  
The theory of creating distorted sound is simple.  Have you tried to connect the guitar to a 
microphone input on your radio cassette recorder to emulate that sound?  You cannot go 
too wrong if you think that the circuitry of this device is similar to that.  The program on this 
Zoom G series is modeled after this earliest version most satisfactorily.