Yamaha MG206C-USB User Manual
Principes de base de la console de mixage
Guide rapide
MG206C-USB/MG166CX-USB/MG166C-USB Mode d'emploi
57
Réglage du niveau
1
La première étape consiste à paramétrer
les commandes de niveau sur tous les ins-
truments et toutes les autres sources
appropriées.
les commandes de niveau sur tous les ins-
truments et toutes les autres sources
appropriées.
2
Réglez les commandes GAIN des canaux
de sorte que les voyants de crête PEAK
correspondants clignotent brièvement sur
les niveaux les plus élevés.
de sorte que les voyants de crête PEAK
correspondants clignotent brièvement sur
les niveaux les plus élevés.
3
Activez les commutateurs ON et ST des
canaux d'entrée que vous souhaitez enre-
gistrer.
canaux d'entrée que vous souhaitez enre-
gistrer.
4
Veillez à ce que le commutateur PFL soit
désactivé (
désactivé (
) et que le commutateur
MONITOR soit défini sur STEREO (
).
5
Ajustez le potentiomètre principal STEREO
OUT sur 0 dB.
OUT sur 0 dB.
6
Réglez les potentiomètres des canaux pour
créer l'équilibre initial souhaité tout en le
surveillant via le casque et les haut-parleurs.
Le niveau global du casque est réglé à l'aide
de la commande MONITOR/PHONES.
créer l'équilibre initial souhaité tout en le
surveillant via le casque et les haut-parleurs.
Le niveau global du casque est réglé à l'aide
de la commande MONITOR/PHONES.
Réglage de la tonalité
Les compresseurs, les égaliseurs à trois bandes et les
effets numériques de la console de mixage MG permettent
d'ajuster facilement le son des canaux indépendants pour
parvenir à un mixage optimal.
effets numériques de la console de mixage MG permettent
d'ajuster facilement le son des canaux indépendants pour
parvenir à un mixage optimal.
La console de mixage MG166CX-USB comporte des
effets numériques intégrés. Reportez-vous à la section
« Utilisation des effets numériques intégrés pour affiner
les mixages » à la page 62 et à la section « Liste des
programmes des effets numériques » à la page 71 pour
plus d'informations.
effets numériques intégrés. Reportez-vous à la section
« Utilisation des effets numériques intégrés pour affiner
les mixages » à la page 62 et à la section « Liste des
programmes des effets numériques » à la page 71 pour
plus d'informations.
Etape
4
Réglage du niveau et de la tonalité
Indicateur de
crête PEAK
Commande
GAIN
Commutateur
ON
Commutateur
ST
Commutateur
PFL
Potentiomètre de canal
Potentiomètre principal STEREO OUT
Commutateur MONITOR
Commande MONITOR/PHONES
NOTE
Compression
Une forme de compression connue comme « limitante »
peut, lorsqu'elle est utilisée correctement, produire un son
homogène et uniforme, sans pics ou distorsions excessifs.
Un exemple d'utilisation courante de la compression est la
« maîtrise » d'une voix présentant une vaste gamme dynami-
que de façon à renforcer le mixage. Elle peut également être
appliquée aux pièces de guitare afin d'allonger les sons. Une
compression excessive peut provoquer un effet larsen,
cependant ; elle doit donc être employée avec parcimonie.
peut, lorsqu'elle est utilisée correctement, produire un son
homogène et uniforme, sans pics ou distorsions excessifs.
Un exemple d'utilisation courante de la compression est la
« maîtrise » d'une voix présentant une vaste gamme dynami-
que de façon à renforcer le mixage. Elle peut également être
appliquée aux pièces de guitare afin d'allonger les sons. Une
compression excessive peut provoquer un effet larsen,
cependant ; elle doit donc être employée avec parcimonie.
Astuces d'égalisation
Le meilleur conseil concernant l'égalisation lors de l'enregis-
trement consiste simplement à utiliser le moins d'égalisation
possible. Si vous souhaitez une présence un peu plus impor-
tante, vous pouvez monter légèrement la sortie HIGH. Vous
pouvez également améliorer un peu la basse si vous trouvez
que la sortie LOW est insuffisante. Pendant l'enregistrement,
il est préférable de recourir à une égalisation modérée pour
la compensation uniquement.
trement consiste simplement à utiliser le moins d'égalisation
possible. Si vous souhaitez une présence un peu plus impor-
tante, vous pouvez monter légèrement la sortie HIGH. Vous
pouvez également améliorer un peu la basse si vous trouvez
que la sortie LOW est insuffisante. Pendant l'enregistrement,
il est préférable de recourir à une égalisation modérée pour
la compensation uniquement.
●
Atténuation pour un mixage plus net
Par exemple : les pianos émettent une grande quantité
d'énergie dans les fréquences médium et graves, que
vous ne percevez pas réellement comme des sons musi-
caux, mais qui peuvent interférer avec le son d'autres ins-
truments dans ces registres de fréquences. Vous pouvez
pratiquement abaisser complètement l'égaliseur des gra-
ves des canaux des pianos sans pour autant modifier leur
sonorité au niveau du résultat du mixage. Vous constate-
rez, toutefois, la différence. Les sons mixés vous semble-
ront avoir plus « d'amplitude » et les instruments dans les
plages inférieures auront une meilleure définition. Evidem-
ment, vous n'utiliserez pas cette méthode pour un piano
solo.
L'inverse s'applique à la grosse caisse et à la guitare
basse : Vous pouvez souvent couper le registre extrême
aigu afin d'obtenir un son plus ample sans compromettre
la sonorité de ces instruments. Vous devez vous servir de
vos oreilles car chaque instrument est différent et vous
souhaiterez parfois faire ressortir le « claquement » d'une
guitare basse, par exemple.
d'énergie dans les fréquences médium et graves, que
vous ne percevez pas réellement comme des sons musi-
caux, mais qui peuvent interférer avec le son d'autres ins-
truments dans ces registres de fréquences. Vous pouvez
pratiquement abaisser complètement l'égaliseur des gra-
ves des canaux des pianos sans pour autant modifier leur
sonorité au niveau du résultat du mixage. Vous constate-
rez, toutefois, la différence. Les sons mixés vous semble-
ront avoir plus « d'amplitude » et les instruments dans les
plages inférieures auront une meilleure définition. Evidem-
ment, vous n'utiliserez pas cette méthode pour un piano
solo.
L'inverse s'applique à la grosse caisse et à la guitare
basse : Vous pouvez souvent couper le registre extrême
aigu afin d'obtenir un son plus ample sans compromettre
la sonorité de ces instruments. Vous devez vous servir de
vos oreilles car chaque instrument est différent et vous
souhaiterez parfois faire ressortir le « claquement » d'une
guitare basse, par exemple.
(Min)
(Max)
INPUT
OUTPUT
20 50 100
200
500
1 k 2 k
5 k
10 k
20 k (Hz)
Piano
Grosse caisse
Caisse claire
Guitare basse
Guitare
Trombone
Trompette
Cymbale
Fréquence fondamentale : fréquence déterminant le diapason musical de
base.
Harmoniques : multiples d'une fréquence fondamentale jouant un rôle dans
la détermination du timbre de l'instrument.
Bandes de fréquences fondamentales
et harmoniques
de certains instruments musicaux.