Canon UHD DIGISUPER 90 Folleto

   

 

 

 

 

 

                           

Separate to the television world, large-format single-sensor digital motion imaging – generally centered 

on the Super 35mm image format size –  started within the Digital Cinema world and offered a digital 

alternative to motion picture film origination.  The original concept was to use the existing extensive 

inventory of Super 35mm lenses on the newly emerging large-format single-sensor digital cameras.  Most 

of these early cameras had digital sampling structures of 2K (2048 x 1080) or HD (1920 x 1080).   This 

movement has since seen an unprecedented expansion in associated digital cameras, camcorders, and 

lenses.   In recent years increasingly higher digital sampling structures have become more attractive to 

those producing theatrical motion pictures – with 4K currently very popular – and this has spurred a broad 

and rapid development in 4K lenses and cameras for cinematography. 

 

   

 

 

 

 

                                    

Over the past decade the broadcast television world has been slowly migrating to a true multi-format 

production environment.  On the imaging  level this encompasses program origination using different 

image format sizes for camera image sensors;  on the digital level  it  entails  different digital sampling 

formats.  Multiple image format sizes in lens-camera systems offer a broad diversity in television camera 

sizes,  configurations, and shooting expediencies  as well as important  choices in the creative look of a 

broad range  of television program genres.  And separately, while HDTV delivery services are  largely 

based  upon two separate  standardized  digital sampling structures  –  1920 x 1080@59.94i  and  1280 x 

720@59.94P – the origination of these are now sometimes at higher level digital sampling structures. 

 

1 

 

 

 

                          

On the imaging front for  HDTV  television production –  the longstanding 2/3-inch image format size 

remains the bedrock for both television studio and for outside broadcast (OB) live event production (that 

cover most sporting and major events).  However, in the arena of broadcast news, smaller image formats 

– such as 1/2-inch, 1/3-inch and variants on the latter – have become ubiquitous.  Further variants on the 

latter – in the form of both tri-sensor and single sensor camcorders – have significantly broadened digital 

HDTV image acquisition choices in terms of costs and mobility.   

More recently, large-format single-sensor digital HD / 2K motion imaging cameras – largely of the Super 

35mm image format size – are being enthusiastically adopted for a variety of television program genres 

because of the different cinematic look they impart.   Indeed, even the full frame image sensor DSLRs 

have incorporated digital HD video capabilities and are being mobilized for certain television programs 

inserts because of their particularly unique look. 

 

Broadcast Television – a World of Multiple Digital Sampling Formats 

 

                                                        

On the television  digital image format sampling front  –  there is also a migration underway.  Many 

contemporary  high-end 2/3-inch studio cameras can originate in 1080/59.94P and be subsequently 

converted to either of the 1080/59.94i or 720/59.94P HDTV formats for distribution to the home.   By 

having the masters in 1080/59.94P their archival value is increased.  Similarly, many of the contemporary 

Super 35mm digital camcorders record only in progressive formats – such as 23.98P / 29.97P / 59.94P – 

and are also later (and easily) converted to these same two digital HDTV distribution formats.   

In addition, on the temporal front, HDTV originations at increasingly higher frame rates in outside 

broadcast camera systems have also grown in popularity by their support of an expanding use of Super 

Slo-Mo in sports replays. 

   

 

 

 

 

 

                                       

In 2012 the ITU international standardization organization published a global recommendation for the long 

term advance of television production [1]  –– having both  3840 (H)  × 2160 (V) and 7680 (H)  × 4320 (V)   

sampling formats  at a variety of progressive frame rates up to 120P.  The 3840 x 2160 format is 

sometime labeled 4K UHDTV.  There are now many Super 35mm cameras and lenses available to 

support  this particular format.  This  4K UHDTV format is gaining the attention of some of the world’s 

broadcasters and producers of television programming.   Super 35mm single sensor cameras are already 

being used on many outside broadcast live events to support digital zooming in  replays of fast action 

situations on the field. 

 

   

 

                                                                     

As broadcasters experimented with the  new  4K UHD television production format  it quickly became 

apparent that existing “long” zoom lenses for the Super 35mm image format size fell far short of the focal 

ranges to which they are accustomed in the world of HDTV program origination.  This is true in the studio, 

in portable EFP origination, and most especially in coverage of sporting and other major live  outside 

broadcast events.  And indeed, the industry has been quick to respond to this void.   

Over the past year and a half no fewer than five of the world’s major broadcast camera manufacturers 

have introduced 2/3-inch tri-imager (four imagers in the case of one company) cameras – that maintain 

the globally established B4 lens-camera mount – that can deliver 4K UHDTV digital outputs.  From the 

outset, some of these cameras systems are upgradable –  both spatially (HD to UHD) and temporally 

(various multiples of the standard 60i frame rate) for slow motion capture.  This is in recognition of the 

industry uncertainty as to the pace of penetration of 4K UHDTV to the homes of consumers. 

2