Shure SM57 Manuel D’Utilisation
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MODÈLE SM57
MICROPHONE DYNAMIQUE UNIDIRECTIONNEL
Le Shure SM57 est un microphone dynamique unidirectionnel
d'une qualité exceptionnelle, conçu pour la prise de son instrumen-
tale et vocale. Une sonorité claire et nette alliée à une courbe de
présence soigneusement étudiée font du SM57 le microphone
idéal pour la sonorisation de scène et l'enregistrement. Il présente
une configuration cardioïde extrêmement efficace, qui isole la
source sonore principale tout en minimalisant le bruit de fond. En
sudio, il est excellent pour l'enregistrement des percussions, guita-
res et instruments à anche. Le SM57 est le choix de prédilection
des professionnels pour la sonorisation de la voix et des instru-
ments.
d'une qualité exceptionnelle, conçu pour la prise de son instrumen-
tale et vocale. Une sonorité claire et nette alliée à une courbe de
présence soigneusement étudiée font du SM57 le microphone
idéal pour la sonorisation de scène et l'enregistrement. Il présente
une configuration cardioïde extrêmement efficace, qui isole la
source sonore principale tout en minimalisant le bruit de fond. En
sudio, il est excellent pour l'enregistrement des percussions, guita-
res et instruments à anche. Le SM57 est le choix de prédilection
des professionnels pour la sonorisation de la voix et des instru-
ments.
Avantages
• Gamme de fréquences étudiée pour les percussions, la guitare
et la voix
• Configuration cardioïde uniforme isolant la source sonore prin-
cipale tout en réduisant le bruit de fond
• Système antichocs pneumatique réduisant les bruits de manipu-
lation
• Extrêmement durable dans les conditions les plus rigoureuses
• Adaptateur incassable pivotant à 180°
• Qualité, fiabilité et robustesse légendaires de Shure
• Adaptateur incassable pivotant à 180°
• Qualité, fiabilité et robustesse légendaires de Shure
DISPOSITION DES RETOURS DE SCÈNE ET DES
HAUTS-PARLEURS DE SONORISATION
Placer le retour directement derrière le microphone (voir la figure 1).
Disposer les hauts-parleurs de sonorisation de manière à ce qu'ils
soient tournés à l'opposé de l'arrière du microphone pour réduire au
maximum les risques de Larsen. Toujours vérifier la mise en place
de la scène pour s'assurer que la disposition des microphones et
haut-parleurs est optimale.
Disposer les hauts-parleurs de sonorisation de manière à ce qu'ils
soient tournés à l'opposé de l'arrière du microphone pour réduire au
maximum les risques de Larsen. Toujours vérifier la mise en place
de la scène pour s'assurer que la disposition des microphones et
haut-parleurs est optimale.
PLACEMENT RECOMMANDÉ POUR LES HAUT-PARLEURS
FIGURE 1
APPLICATIONS ET PLACEMENT
Les applications les plus courantes du SM57 sont indiquées dans
le tableau ci-dessous. Ne pas oublier que la technique de place-
ment des micros est surtout une question de goût personnel et qu'il
n'y a pas de position “correcte”.
le tableau ci-dessous. Ne pas oublier que la technique de place-
ment des micros est surtout une question de goût personnel et qu'il
n'y a pas de position “correcte”.
EFFET DE PROXIMITÉ
Lorsque la source sonore se trouve à moins de 6 mm du micropho-
ne, les basses fréquences sont augmentées de 6 à 10 dB, à 100
Hz, produisant un son plus chaud et plus puissant. Ce phénomè-
ne, connu sous le nom d'effet de proximité est exclusif aux micro-
phones dynamiques unidirectionnels tels que le SM57.
L'atténuation de basses fréquences du SM57 assure un meilleur
contrôle et permet à l'utilisateur de mieux tirer parti de l'effet de
proximité.
ne, les basses fréquences sont augmentées de 6 à 10 dB, à 100
Hz, produisant un son plus chaud et plus puissant. Ce phénomè-
ne, connu sous le nom d'effet de proximité est exclusif aux micro-
phones dynamiques unidirectionnels tels que le SM57.
L'atténuation de basses fréquences du SM57 assure un meilleur
contrôle et permet à l'utilisateur de mieux tirer parti de l'effet de
proximité.
RÈGLES GÉNÉRALES D'UTILISATION
DE MICROPHONES
1. Diriger le micro vers la source sonore, le plus à l'écart possible
des bruits indésirables.
2. Placer le microphone aussi près que possible de la source
sonore.
3. Plus la source sonore est proche du micro, plus les basses
sont présentes.
4. N'utiliser qu'un microphone par source sonore.
5. La distance entre les microphones doit être d'au moins trois
5. La distance entre les microphones doit être d'au moins trois
fois celle de chaque micro à sa source sonore respective.
6. Utiliser le moins de microphones possible.
7. Placer les microphones aussi loin que possible des surfaces
7. Placer les microphones aussi loin que possible des surfaces
réfléchissantes.
8. Utiliser un coupe-vent si les microphones sont utilisés à l'exté-
rieur.
9. Éviter les manipulations inutiles pour minimiser le captage des
bruits mécaniques.
180
°
90
°
0
°
90
°
HAUT-PARLEURS
RETOUR
MICROPHONE
SOURCE
SONORE
APPLICATION
PLACEMENT SUGGÉRÉ
SONORITÉ
Toms
Un SM57 sur chaque tom ou
entre chaque paire de toms,
de 2,5 à 7,5 cm au-dessus de
la peau. Diriger chaque micro
vers la peau de frappe.
Attaque moyenne,
son équilibré.
Sur les toms à double
cerclage, la peau de dessous
peut être retirée et le micro
peut être placé à l'intérieur
du fût, dirigé vers le haut.
Attaque moyenne,
son équilibré.
2,5 à 7,5 cm au dessus du
cerclage de la peau de
frappe. Diriger le micro vers
la peau.
Son le plus
percutant.
Caisse claire
Un second micro peut être
placé au-dessous du
cerclage de la peau de
dessous.
Davantage de
“timbre”.
2,5 cm du haut-parleur, au
centre.
Attaque maximum,
basses
accentuées
Amplis de guitare
et basse
15 à 30 cm du haut-parleur,
au centre.
Attaque moyenne,
son plein et
équilibré.
50 cm à 1 m du haut parleur,
au centre.
Moins d'attaque
son plus petit,
basses réduites.
Dirigé vers le bord de la
membrane.
Petit son, basses
réduites.
Cuivres : 30 cm à 1 m, dans
l'axe du pavillon.
Son clair et net.
Instruments à
vent
Anches : 2,5 à 15 cm, dans
l'axe du pavillon.
Son clair et net.
À 90° du pavillon de
l'instrument.
Son plus doux et
feutré.
Voix
2,5 à 15 cm de la bouche du
chanteur.
Son chaud et
plein.