Midas XL8 Manuel D’Utilisation

AM

AM

04|06

A U D I O   M E D I A   M A Y   1 9 9 8

00

strips are peppered with little round navigation 
buttons that assign that to the Channel Strip. 
You don’t have to hunt for a select button, for 
example, when you want to get into 
the EQ – just press the button where 
the  EQ  would  normally  be  and  the 
Channel Strip is at your disposal. The 
screen for that bay then displays the 
detail of that control down its right-
hand side.

I t ’s  wor th  mentioning  the 

compressor and EQ sections on this 
console, mostly because Midas has 
done an incredible amount of work 
to give options and control to suit the 
live sound engineer. Take for example, 
work done on interpolation of the EQ 
control. Midas says that one difficult 
aspect of most digital EQs is the ability 
to ‘dial in’ the right frequency – sweep 
the  frequency  of  an  analogue  EQ 
and a good engineer will settle in the right place 
almost immediately. Try that on a standard digital 
EQ and it will take some twiddling to hone in on 
your target. Thus by doing analogue-like phase 
shifting and detailed interpolation Midas claims 
to have fixed this particular bugbear and make a 
better EQ in the mean time.

In fact, there are several EQ types available 

to the user, just as there are a wide selection of 

compression types based on RMS, Peak, Linear, 
and Vintage types. Again, Midas says it has been 
working on these algorithms almost as long as it’s 

been working on the console in order to 
provide the best fundamental tools for 
the XL8 user.

Also on board you’ll find a large array 
of  plug-ins.  The  list  will  continue  to 
grow but for now the console has 16 
stereo effects processors with a choice 
of  auto-panner,  chorus,  stereo  delay, 
DN780  reverb,  stereo  flanger,  Midas 
reverb, and graphic EQs. As mentioned 
earlier, graphic EQ control is via the Helix 
Rapide controller.

On the centre section of the console 

you’ll find the 12 VCA group masters, 
16 auxiliary masters (and associated 
‘detail’ section), and 16 matrix masters, 

as well as the main output controls, monitor, 
talkback and oscillator controls, dual track balls, 
and more.

In monitor mode you can bring the auxiliary 

mixes  onto  the  faders,  and  lock  particular 
auxiliaries to the two knobs on each channel 
strip.  By  assigning  your  mixes  to  the  first  16 
auxiliaries and the 16 matrix outputs you have 
access to the first 32 mixes right there in front of 

you, with only a single button press required 
to bring the next 16 auxes onto the surface.

The solo section has A and B solo busses, 

which  are  exclusive.  In  other  words,  if  a 
channel’s  solo  is  assigned  as  a ‘B’  solo  it 
cannot be an ‘A’ solo at the same time. This is 
useful for driving two monitor outputs, or for 
dual operator use for exampe. Incidentally, 
the  console  does  have  freely  assignable  A 
and B sections for dual operator use or for 
convenience. Both sections scroll through the 
channels independently.

The  automation  on  the  XL8  is,  as  you’d 

expect,  pretty  comprehensive. The  system 
stores  all  settings,  and  can  even  store 
parameter  isolation  settings  within  each 
scene, though there is independent isolation 
available as well. The main feedback centre for 
this is the centre-section screen, though on 
the surface itself and large illuminated ‘next’ 
button does the obvious, along with Last, Now, 
Confirm, and Cancel buttons. You can use the 
jog wheel to navigate through the scene list as 
well – when the show isn’t quite ‘linear’.

Incidentally,  the  two  screens  that 

correspond to the centre sections show, by 
default, colour-coded metering for the entire 
console, and the plug-in rack.

There’s plenty more to talk about, but that 

will have to wait for another issue. One point 
of interest may well be the three KVM switches 
inside the console and data tunnelling over 
the  network.  This    means  you  can  feed 
external video in to the console and switch 
the screens around, you could plug-in your 
laptop control system and run that from the 
console  controls,  or  you  could  even  throw 
TCP/IP and USB data around the auditorium. 

For a Sound Reinforcement community becoming 
ever-more reliant on those kinds of systems, these 
are nice extras. 

The Midas XL8 is not cheap, but it does offer the 
kind of scale, fail-safes, and completeness that is 
hard, if not impossible, to find elsewhere. For a 
company that was exclusively analogue not so 
long ago to recruit the right people and create 
such a sophisticated and SR-friendly product as 
this is an incredible achievement. Will it live up 
to the legacy left by the outgoing XL4? I have a 
feeling it will. 

∫

For a company that 
was exclusively 
analogue not so 
long ago to recruit 
the right people 
and create such 
a sophisticated 
and SR-friendly 
product as this 
is an incredible 
achievement. 

A U D I O   M E D I A     A P R I L   2 0 0 6

69

>

£  

   

 T

 ∑ 

   

T

E