Samson C com 16 사용자 설명서

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Le S•com Plus s’avère être un outil très utile pour réduire le niveau des bruits parasites. Grâce à l’expanseur/Noise Gate, 
vous pouvez occulter les bruits parasites dans le bruit de fond ou les supprimer complètement. 

Vous souhaitez par exemple réduire la diaphonie ou la reprise de signaux non souhaités par un micro, phénomènes qui 
se produisent lorsque différents instruments sont très proches durant l’enregistrement. Vous avez enregistré une guitare 
acoustique en même temps que d’autres instruments acoustiques, dans la même pièce. Problème : vous entendez trop 
les autres instruments lorsque la guitare acoustique ne joue pas. Cela peut entraîner des problèmes de déphasage et de 
filtrage en peigne en raison du placement des micros. Il est donc préférable de réduire la reprise de signaux non souhai-
tés au même niveau que le niveau du bruit de fond. Pour cela, réglez le C Com 16 en mode expanseur, réglez la touche 
Release en rétablissement lent et réglez le seuil de sorte que le signal de la guitare acoustique soit largement au-dessus 
du niveau de seuil. Lorsque le signal de la piste de guitare acoustique passe sous le niveau de seuil, le signal se fond sub-
tilement dans le bruit de fond. 

À présent, imaginons que vous essayez de supprimer le bruit et le ronflement des micros d’une piste de guitare enreg-
istrée à l’aide d’un amplificateur puissant. Le bruit et le ronflement se remarquent particulièrement durant les passages 
silencieux de l’enregistrement. Vous souhaitez donc que le Noise Gate se ferme durant les parties silencieuses et s’ouvre 
lors des passages musicaux. Pour cela, réglez le C Com 16 en mode Noise Gate. Réglez le niveau de déclenchement 
(potentiomètre Trigger) de sorte que le Noise Gate s’ouvre uniquement durant le jeu de la guitare et qu’il se ferme lors 
des passages silencieux afin de couper le bruit et le ronflement. 

L’application du Noise Gate à la batterie est particulièrement utile en enregistrement et en situation live. Lorsqu’une 
batterie est configurée avec des micros sur chaque élément dans un système de sonorisation de scène, le son peut 
potentiellement être excellent. Cependant, plusieurs problèmes de contrôle du gain risquent d’apparaître. Plusieurs 
micros, comme celui d’un tom, ne serviront qu’occasionnellement. Or, tant que le batteur ne joue pas sur ce tom, le micro 
reprend simplement les sons des autres instruments de la scène. Cela ajoute beaucoup de bruit indésirable dans le mix-
age et pose également des problèmes de Larsen. Utilisez le C Com 16 pour couper le signal du tom en sélectionnant le 
Noise Gate à l’aide de la touche Gate. Ensuite, réglez le potentiomètre Trigger afin que le Noise Gate s’ouvre uniquement 
lorsque le tom est frappé et qu’il se ferme, même lorsque le tom adjacent est frappé. Cette technique est également utile 
pour les éléments de batterie enregistrés sur des pistes individuelles. En utilisant le Noise Gate pour couper la reprise par 
micros

 

des autres éléments de batterie, vous pouvez efficacement réduire le filtrage en peigne causé par l’annulation de 

phase due à la proximité des micros. 

Lorsque vous utilisez un Noise Gate sur un signal présentant un long déclin, comme un piano, il est généralement néces-
saire de sélectionner un temps de rétablissement plus long. Appliquez le signal du piano au processeur C Com 16 et 
réglez la touche Release de l’expanseur/Noise Gate sur un rétablissement lent. Réglez le potentiomètre Trigger sur les 
passages soutenus pour obtenir les meilleurs résultats. Veillez à respecter le déclin naturel de l’instrument et à ce que le 
Noise Gate reste ouvert jusqu’au point situé juste après la fin du déclin.