Dynacord CMS 1000 用户手册
ENTRÉE MONO
3. INSERT (Insertion)
Embase stéréo à coupure de type „envoi/retour“. La sortie basse impédance est assignée à la pointe de la
prise (envoi) et l’entrée haute impédance (retour) est assignée à la bague. Cette embase permet d’insérer
des unités d‘effets, compresseurs, limiteurs, égaliseurs (EQ), atténuateurs de bruit (de-noisers) externes etc.
dans le parcours du signal de la voie concernée. Le point d’insertion est situé après le contrôle de gain, le
fi ltre coupe-bas (Lo-Cut), le fi ltre „voicing“ mais avant l’égaliseur et le fader de voie. Vous devez utiliser un
câble et une prise jack stéréo - comme indiqué sur le schéma ci-dessous - si vous souhaitez utiliser cette
entrée comme un véritable circuit d’insertion.
Embase stéréo à coupure de type „envoi/retour“. La sortie basse impédance est assignée à la pointe de la
prise (envoi) et l’entrée haute impédance (retour) est assignée à la bague. Cette embase permet d’insérer
des unités d‘effets, compresseurs, limiteurs, égaliseurs (EQ), atténuateurs de bruit (de-noisers) externes etc.
dans le parcours du signal de la voie concernée. Le point d’insertion est situé après le contrôle de gain, le
fi ltre coupe-bas (Lo-Cut), le fi ltre „voicing“ mais avant l’égaliseur et le fader de voie. Vous devez utiliser un
câble et une prise jack stéréo - comme indiqué sur le schéma ci-dessous - si vous souhaitez utiliser cette
entrée comme un véritable circuit d’insertion.
Si vous utilisez l’embase d’insertion comme sortie directe (DIRECT OUT) (Pré EQ), la pointe et bague de la
prise jack stéréo doivent être court-circuitées afi n que le signal audio ne soit pas interrompu. En revanche, si
vous utilisez une prise mono, vous obtiendrez une sortie directe avec une fonction de coupure - le fl ux du signal
dans la voie sera interrompu.
prise jack stéréo doivent être court-circuitées afi n que le signal audio ne soit pas interrompu. En revanche, si
vous utilisez une prise mono, vous obtiendrez une sortie directe avec une fonction de coupure - le fl ux du signal
dans la voie sera interrompu.
4. GAIN
Potentiomètre rotatif pour ajuster la sensibilité des entrées MIC/LINE. Ce potentiomètre vous permet de faire
correspondre au mieux les signaux entrants avec le niveau de fonctionnement interne de la console. Un
réglage précis permet de bénéfi cier du meilleur rapport signal/bruit et de toute l’incroyable dynamique qu’offre
la CMS. Pour les entrées XLR, un placement du potentiomètre à l’extrême gauche n’appliquera aucune
amplifi cation du signal (0 dB) tandis qu’un placement à l’extrême droite appliquera +60 db d’amplifi cation.
Cette marge supérieure est extrêmement utile en particulier avec des sources de très faible niveau comme
lors des enregistrements vocaux ou lorsque la source est assez éloignée. Pour l’entrée LINE, le signal est
généralement atténué de –20 dB tout en conservant la marge totale de réglage de 60 dB. Le gain unitaire (pas
d’amplifi cation/0 dB) de l’entrée LINE s’obtient sur le repère 20 dB. Ce qui suit est destiné à vous aider à ajuster
le bon niveau d’entrée :
Potentiomètre rotatif pour ajuster la sensibilité des entrées MIC/LINE. Ce potentiomètre vous permet de faire
correspondre au mieux les signaux entrants avec le niveau de fonctionnement interne de la console. Un
réglage précis permet de bénéfi cier du meilleur rapport signal/bruit et de toute l’incroyable dynamique qu’offre
la CMS. Pour les entrées XLR, un placement du potentiomètre à l’extrême gauche n’appliquera aucune
amplifi cation du signal (0 dB) tandis qu’un placement à l’extrême droite appliquera +60 db d’amplifi cation.
Cette marge supérieure est extrêmement utile en particulier avec des sources de très faible niveau comme
lors des enregistrements vocaux ou lorsque la source est assez éloignée. Pour l’entrée LINE, le signal est
généralement atténué de –20 dB tout en conservant la marge totale de réglage de 60 dB. Le gain unitaire (pas
d’amplifi cation/0 dB) de l’entrée LINE s’obtient sur le repère 20 dB. Ce qui suit est destiné à vous aider à ajuster
le bon niveau d’entrée :
Conseils de réglage :
1.
1.
Placez le potentiomètre de gain et le fader de la voie sur leur valeur minimale.
2.
Connectez les sources sonores (micros, instruments, etc.) sur les entrées correspondantes MIC ou
LINE.
LINE.
3.
„Envoyez le son“ avec le volume maximal possible et souhaité - parlez ou chantez aussi fort que vous
pouvez devant le micro (assez proche !).
pouvez devant le micro (assez proche !).
4.
Tout en écoutant la source sonore ou en chantant devant le micro, ajustez le niveau d’entrée avec le
potentiomètre de gain de façon à ce que le témoin d’écrêtage PEAK LED ne s’allume pas pendant les
passages les plus forts mais que le témoin de signal SIGNAL LED s’allume en permanence.
potentiomètre de gain de façon à ce que le témoin d’écrêtage PEAK LED ne s’allume pas pendant les
passages les plus forts mais que le témoin de signal SIGNAL LED s’allume en permanence.
Ceci correspond au réglage de base d’une voie, qui vous laisse 6 dB de réserve (headroom) c‘est-à-dire qu’il
vous reste au moins une réserve de 6 dB avant qu‘une distorsion du signal n’intervienne. Si vous êtes amené
ensuite à ajuster l’égalisation de cette voie, reprenez les étapes 3 et 4 car les modifi cations apportées à ce
niveau ont également une infl uence sur le niveau général de la voie.
vous reste au moins une réserve de 6 dB avant qu‘une distorsion du signal n’intervienne. Si vous êtes amené
ensuite à ajuster l’égalisation de cette voie, reprenez les étapes 3 et 4 car les modifi cations apportées à ce
niveau ont également une infl uence sur le niveau général de la voie.
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