Dynacord CMS 1000 用户手册
ENTRÉE MONO
5. LO CUT 80 Hz (Filtre coupe-bas)
Lorsque le bouton LO CUT est activé, les fréquences inférieures à
80 Hz sont atténuées (pente de 18 dB par octave). Dans la plupart
des cas, il est recommandé d‘utiliser le fi ltre LO CUT sur les voies
des microphones car il supprime effi cacement les plosives, les
grondements ainsi que les risques „d’accrochage“ (feedback) dans
les basses fréquences. Les seules exceptions concernent les pieds
de grosse-caisse et les basses acoustiques. Il est parfois également
très effi cace de combiner le fi ltre LO CUT avec le fi ltre de voix (voicing)
afi n, par exemple, de donner plus de „corps“ aux voix sans y ajouter
de bruits sourds. Le fait d‘activer le fi ltre LO CUT et d‘augmenter le
niveau des basses (LO EQ) procurera un son plus riche sans ajout de
bruit de plosives ou de grondements. Autre intérêt majeur du fi ltre LO CUT, le son émis par l‘amplifi cateur de
puissance et les haut-parleurs sera exempt d‘interférences inutiles dans les basses fréquences, ce qui ravira
également votre auditoire pour le son particulièrement clair, naturel et puissant ainsi obtenu.
Lorsque le bouton LO CUT est activé, les fréquences inférieures à
80 Hz sont atténuées (pente de 18 dB par octave). Dans la plupart
des cas, il est recommandé d‘utiliser le fi ltre LO CUT sur les voies
des microphones car il supprime effi cacement les plosives, les
grondements ainsi que les risques „d’accrochage“ (feedback) dans
les basses fréquences. Les seules exceptions concernent les pieds
de grosse-caisse et les basses acoustiques. Il est parfois également
très effi cace de combiner le fi ltre LO CUT avec le fi ltre de voix (voicing)
afi n, par exemple, de donner plus de „corps“ aux voix sans y ajouter
de bruits sourds. Le fait d‘activer le fi ltre LO CUT et d‘augmenter le
niveau des basses (LO EQ) procurera un son plus riche sans ajout de
bruit de plosives ou de grondements. Autre intérêt majeur du fi ltre LO CUT, le son émis par l‘amplifi cateur de
puissance et les haut-parleurs sera exempt d‘interférences inutiles dans les basses fréquences, ce qui ravira
également votre auditoire pour le son particulièrement clair, naturel et puissant ainsi obtenu.
6. VOICING FILTER (Filtre de Voix)
Ce bouton active un fi ltre asymétrique pour les microphones, utilisable
conjointement à l‘égaliseur de la voie. Le fi ltre de voix accentue les
harmoniques primairse et les aiguës de la voix humaine tout en
atténuant légèrement les fréquences moyennes. Ce processus
de défi nition de la voix permet d‘obtenir des voix puissantes et
clairement distinctes du reste du mixage. On ne peut pas obtenir cette
„prédéfi nition“ avec les égaliseurs graphiques standard. L‘utilisation
de ce fi ltre ne se limite pas aux voix : les cuivres, les instruments
à vents et d‘autres instruments acoustiques peuvent aussi en
bénéfi cier. Vous pouvez essayer le fi ltre de voix (VOICING) comme
vous le „sentez“ et avec autant de sources sonores possibles, les
seules limites étant votre imagination et votre créativité. Théoriquement, vous n‘avez rien à craindre concernant
les problèmes de feedback.
Ce bouton active un fi ltre asymétrique pour les microphones, utilisable
conjointement à l‘égaliseur de la voie. Le fi ltre de voix accentue les
harmoniques primairse et les aiguës de la voix humaine tout en
atténuant légèrement les fréquences moyennes. Ce processus
de défi nition de la voix permet d‘obtenir des voix puissantes et
clairement distinctes du reste du mixage. On ne peut pas obtenir cette
„prédéfi nition“ avec les égaliseurs graphiques standard. L‘utilisation
de ce fi ltre ne se limite pas aux voix : les cuivres, les instruments
à vents et d‘autres instruments acoustiques peuvent aussi en
bénéfi cier. Vous pouvez essayer le fi ltre de voix (VOICING) comme
vous le „sentez“ et avec autant de sources sonores possibles, les
seules limites étant votre imagination et votre créativité. Théoriquement, vous n‘avez rien à craindre concernant
les problèmes de feedback.
7.EQ SECTION (Égaliseur)
La section d‘égalisation de la console permet d‘appliquer des courbes d‘EQ très différentes aux différents
signaux audio entrants grâce à ses diverses bandes de fréquences. Le fait de tourner l‘un des potentiomètres
de gain de l‘égaliseur vers la droite accentue la bande de fréquences correspondante tandis que le mouvement
inverse atténue cette dernière. Avant de commencer à modifi er le son, tous les potentiomètres de l‘EQ doivent
être placés en position „neutre“ c‘est-à-dire leur repère vers le haut. Essayez de ne pas régler les contrôles d‘EQ
sur des positions „extrêmes“ car généralement des modifi cations mineures s‘avèrent amplement suffi santes et
produisent les meilleurs résultats sur le son d‘ensemble. Privilégiez le coté „naturel“ du son et faites confi ance à
vos oreilles. Un usage modéré du contrôle des médiums (MID) étant le meilleur moyen d‘éviter les accrochages,
évitez donc les accentuations excessives dans cette bande de fréquences. Atténuer plus ou moins le niveau
dans cette bande permettra d‘obtenir des taux d‘amplifi cation supérieurs sans accrochage. Utilisez le contrôle
des graves (LO) selon vos goûts, pour ajouter du „punch“ au son d‘une grosse caisse ou plus de „corps“ à
une voix. Utilisez le contrôle des aigus (HI) de la même façon pour donner un son plus clair et transparent
aux cymbales et aux voix. La section d‘égalisation des médiums offre un réglage paramétrique grâce à des
potentiomètres rotatifs séparés, l‘un (MID) pour le réglage du niveau et l‘autre (kHz) pour le choix de la bande
de fréquences comprise entre 100 Hz et 8 kHz.
La section d‘égalisation de la console permet d‘appliquer des courbes d‘EQ très différentes aux différents
signaux audio entrants grâce à ses diverses bandes de fréquences. Le fait de tourner l‘un des potentiomètres
de gain de l‘égaliseur vers la droite accentue la bande de fréquences correspondante tandis que le mouvement
inverse atténue cette dernière. Avant de commencer à modifi er le son, tous les potentiomètres de l‘EQ doivent
être placés en position „neutre“ c‘est-à-dire leur repère vers le haut. Essayez de ne pas régler les contrôles d‘EQ
sur des positions „extrêmes“ car généralement des modifi cations mineures s‘avèrent amplement suffi santes et
produisent les meilleurs résultats sur le son d‘ensemble. Privilégiez le coté „naturel“ du son et faites confi ance à
vos oreilles. Un usage modéré du contrôle des médiums (MID) étant le meilleur moyen d‘éviter les accrochages,
évitez donc les accentuations excessives dans cette bande de fréquences. Atténuer plus ou moins le niveau
dans cette bande permettra d‘obtenir des taux d‘amplifi cation supérieurs sans accrochage. Utilisez le contrôle
des graves (LO) selon vos goûts, pour ajouter du „punch“ au son d‘une grosse caisse ou plus de „corps“ à
une voix. Utilisez le contrôle des aigus (HI) de la même façon pour donner un son plus clair et transparent
aux cymbales et aux voix. La section d‘égalisation des médiums offre un réglage paramétrique grâce à des
potentiomètres rotatifs séparés, l‘un (MID) pour le réglage du niveau et l‘autre (kHz) pour le choix de la bande
de fréquences comprise entre 100 Hz et 8 kHz.
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LOW/HI EQ
MID EQ
.1kHz & 8kHz
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