Carl Zeiss Jena Biotar 58 mm f/ 2 (non-preset) Lens Manual

1:1.5, das zunächst für Kinofilm, dann

auch für die Leica gebaut wurde. Ohne

Vergütungen war das fünfgliedrige

«Xenon» aber dem dreigliedrigen «Son-

nar» deutlich unterlegen.

Die «Contax S»

Bereits vor Ausbruch des 2. Weltkrieges

begann Hubert Nerwin bei Zeiss Ikon

unter dem Namen «Syntax» mit der Kon-

struktion einer Kleinbild-SLR. Prototypen

wie auch Pläne wurden aber beim gros-

sen Bombardement von Dresden 1945

völlig zerstört.

Nach dem zweiten Weltkrieg nahm Zeiss

in Jena – unter russischer Kontrolle –

baldmöglichst die Produktion wieder auf.

Zunächst baute man 1945/46 eine neue

Produktionsschiene für die Messsucher-

Contax auf. Bereits am 23. Okt. 1945

wurde bei einem Treffen des deutschen

Konstruk-

teurs Win-

zenberg mit

dem russischen

Major Turygin auch

die Idee der «Spiegel-Contax»

wiederbelebt. In der Folge entwickelte

Zeiss Ikon eine gänzlich neue SLR, deren

grundlegendes Design bis in die 1980er

Jahre für praktisch alle japanischen SLRs

wegweisend blieb.

Die «Contax S» war die erste SLR mit fest

eingebautem Pentaprisma. 1948 an der

Leipziger Messe vorgestellt, war sie

ebenso präzise gebaut wie die Leica und

kostete mit 475 $ sogar rund einen Drittel

mehr als diese. Man setzte auf den von

Leitz entwickelten Tuchverschluss, der

deutlich zuverlässiger als der Metall-

Rollo-Verschluss der Messsucher-Contax

war. Die Sowjets brachten das M42-

Schraubgewinde ein, das bald zum Stan-

dard bei SLRs wurde.

Da Zeiss mit Asahi in Japan zusammen-

arbeitete, diente die «Spiegel-Contax»

auch als Grundlage für die höchst erfolg-

reiche «Pentax» (Pentaprisma Contax),

die ab 1957 das Ende der Messucherka-

meras im professionellen Bereich einläu-

tete. Zweifellos analysierte auch Nikon die

«Contax S» eingehend, bevor die klassi-

sche Nikon F (1959) konstruiert wurde.

Das Zeiss «Biotar»

Willy Merté, der u. a. beim alten Röntgen

Physik studiert hatte, war in den 1930er-

Jahren nebst Ludwig Bertele einer der

wichtigsten Objektivkonstrukteure bei

Zeiss. Er rechnete ab 1927 eine Reihe von

hochlichtstarken Optiken

für den Kine-Film, die «Bio-

tare». Bereits aus dem Objektiv-

Querschnitt lässt sich erahnen, dass die

Biotare für das kleinere Bildformat des

Kinofilms optimiert waren.

In den 1930er Jahren folgten die Klein-

bild-Biotare 2/40mm, 2/58 mm und

1.5/75 mm sowie die beiden 2/80 mm

und 2/100 mm für das Mittelformat.

Die extrem lichtstarken 1.4/140 mm und

2/250 mm (!) dürften für militärische An-

wendungen gerechnet worden sein.

Die Tatsache, dass Zeiss im Kleinbild-

bereich zusätzlich zu den exzellenten

Sonnaren auch das Planar-Prinzip wieder

aufgriff, erklärt sich mit der 1936 vorge-

stellten «Kine Exakta», der ersten Klein-

bild-SLR überhaupt. Der Spiegelkasten

verlangte nach einem relativ grossen Frei-

raum zwischen Objektiv und Film, und die

Biotare konnten das im Gegensatz zu den

Sonnaren bieten.

Das Zeiss Biotar 5.8 cm 1:2 (1938) galt

rund 15 Jahre lang als das Mass aller

Dinge bei den lichtstarken SLR-Stan-

dardobjektiven. An APS-C-DSLRs zeich-

net das Objektiv erstaunlich scharf; die

leichten sphärischen Restfehler führen

gerade bei «avaliable light» Aufnahmen zu

einer fast romantischen Überstrahlung

der Spitzlichter.

An der

900 ist es bei f2 zwar deutlich

schwächer als das Sony AL 1.4/50 mm,

bei f 8 aber fast perfekt - besser als das

Zeiss «Tessar» 2.8/50 mm und sogar

leicht besser als das ZA 2.8/24-70 mm!

HHISTORY (6)

HISTORY (6)

Das Zeiss «Planar»

Paul Rudoph, der 1890 mit dem Zeiss

«Protar» den ersten Anastigmaten ge-

rechnet hatte, wandte sich kurz danach

wieder den symmetrischen Objektiven

zu. Er fand, dass man die beiden Haupt-

fehler des «Doppel-Gauss» (sphärische

Aberrationen und Astigmatismus) durch

ein dickeres negatives Element und ver-

kleinerte Zwischenräume zwischen den

Linsen weitgehend eliminieren konnte.

Problematisch war, dass keine geeigne-

ten Gläser zur Verfügung standen, die – bei

gegebener Brechzahl – die gewünschte

Dispersion hatten; die Korrektur der Farb-

fehler schien zunächst unmöglich.

Rudolph hatte daraufhin die geniale Idee,

die beiden negativen Elemente in je zwei

verkittete Linsen aufzuspalten, die aus

Glas mit identischem Brechungsindex,

aber unterschiedlicher Dispersion gefer-

tigt waren. Durch geeignete Wahl der

Linsenradien konnte er dadurch die

Dispersion des gesamten negativen

Elementes stufenlos steuern und genau

auf den gewünschten Wert bringen.

Trotz einer exzellenten und bis in die Bild-

ecken gleichmässigen Detailauflösung galt

das Planar als «Spezialobjektiv für Mikro-

und Brieftaubenfotografie» (David 1920).

Aufgrund der acht Glas-Luft-Flächen

waren die inneren Reflexionen zu hoch

und der Kontrast zu flau. Der Durchbruch

blieb dem Planar vorerst verwehrt.

Lee’s «Opic Lens»

Um 1900 waren die meisten Objektive

symmetrisch aufgebaut und somit für

einen Massstab von 1:1 korrigiert. Diese

Tatsache mag uns ungewohnt erscheinen

– doch damals nahm man Porträts auf

18x24 cm oder 30x40 cm grossen Plat-

ten auf, also in etwa bei Masstab 1:1.

Der aufkommende Kino-Film verlangte

nach anderen Konstruktionen. Da man ab

1920 wegen des Tonfilms auf die hellen,

aber lauten Bogenlampen verzichen

musste, wurden lichtstarke Objektive

wichtig. Weil zudem das Kino-Negativ nur

16x24 mm gross war, mussten die Objek-

tive neu auf einen Masstab von ca. 1:20

optimiert werden. Zudem war höchste

Detailauflösung gefragt, um auf dem win-

zigen Negativ genügend Bildinformatio-

nen speichern zu können.

Horace W. Lee, einer der wichtigsten eng-

lischen Objektivdesigner, erkannte 1920

das Potenzial des Planars für den Kino-

Film. Er erhöhte er die Lichtstärke auf f2

und baute es zugleich leicht asymme-

trisch, um es auf einen Massstab von

1:20 zu optimieren.

Lee’s Pionierarbeit und das aufkom-

mende Kleinbild führten bald dazu, dass

das Planar-Prinzip intensiv weiterentwik-

kelt wurde. Tronnier bei Schneider-Kreuz-

nach («Xenon», 1925), Merté bei Zeiss

(«Biotar», 1927) und Berek bei Leitz

(«Summar», 1933) schufen Objektiv-Klas-

siker, die in die Geschichte der Fotografie

eingingen. Alle basierten auf dem Planar

von 1897 – aber keine dieser Optiken er-

reichte die Leistung der «Sonnare» von

Bertele, die in den 1930er Jahren als die

besten Kleinbildobjektive galten (siehe

Fotospiegel 142).

Tronniers wegweisende

Konstruktionen

Die Sonnare waren durch Patente

bestens geschützt. Die Konkurrenz – dar-

unter Leitz und Schneider-Kreuznach –

musste gezwungenermassen andere

Wege finden. Basierend auf den Patenten

von Lee rechnete Albert Tronnier in den

1930er Jahren bei Schneider-Kreuznach

eine Reihe von Planar-Modifikationen, die

im Prinzip alle heute gebräuchlichen

Lösungen für hochlichtstarke Objektive

vorwegnahmen. Durch Aufspalten der

verkitteten Glieder in Einzellinsen und/

oder die Verdoppelung einzelner, zu stark

gespannter Linsen entstanden Konstruk-

tionen, die theoretisch die Leistung der

Sonnare erreichen konnten. Da sie aber

fünf oder gar sechs Einzelglieder aufwie-

sen, war die Reflexneigung zu hoch und

der Kontrast zu niedrig. Ein typisches Bei-

spiel ist das Schneider «Xenon» 5 cm

Grosses Bild: Die Zeiss «Contax S» (ab 1948,

rechts) und «Contax D» (ca. 1955, mitte) sind

die Ur-Typen aller modernen Kleinbild-SLRs;

hier mit den legendären Biotaren 7.5 cm 1:1.5

und 5.8 cm 1:2 abgebildet.

Links oben: Biotar 25 mm 1:2 für Schmalfilm.

Rechts: Offenblende als Gestaltungsmittel -

antiker Türklopfer in der Altstadt von Pisa.

Zeiss Biotar 7.5 cm 1:1.5 bei f1.5

Jede unvergütete Glas-Luft-Fläche reflek-
tiert rund 5% des einfallenden Lichtes.
Bereits ein viergliedriges Objektiv (z. B.
das Planar von 1896) hatte deswegen vor
der Erfindung der Vergütung ca. 35% in-
ternes Streulicht. Kein Objektivdesigner
wagte, darüber hinaus zu gehen.
Dennis Taylor, der 1893 mit dem «Cooke
Triplet» eines der erfolgreichsten Foto-Ob-
jektive überhaupt patentiert hatte, be-
merkte bereits 1896, dass gealterte
Linsen einen Belag bekamen und so mehr
Licht durchliessen als im frisch polierten
Zustand. Seine nasschemische Vergütung
konnte sich aber nicht durchsetzen.
1936 entwickelte Smakula bei Zeiss dann
die heute gebräuchliche Form der Vergü-
tung. Im Hochvakuum dampfte er eine
hauchdünne Schicht Magnesiumfluorid
auf die Linsen auf, deren Dicke ein Viertel
der Lichtwellenlänge (ca. 150 nm oder
1000 Atome) betrug, damit sich die reflek-
tierten Lichtwellen gegenseitig auslöschen
konnten.