Справочник Пользователя для Behringer Autocom Pro-XL MDX1600

MULTICOM PRO-XL MDX4600/PRO-XL MDX2600/AUTOCOM PRO-XL MDX1600 Manuel d’utilisation

Cette méthode permet également de maîtriser la dynamique d’une grosse 

caisse d’un enregistrement. Pour ce faire, réduisez voire supprimez toutes les 

fréquences au-dessus d’environ 150 Hz grâce à l’égaliseur câblé dans la chaîne 

latérale pour que le compresseur soit déclenché par la grosse caisse uniquement.

Une fois l’égaliseur réglé, désactivez la touche SC MON et choisissez le seuil de 

telle sorte que le compresseur ne réagisse qu’au signal à compresser (fréquences 

indésirables ou grosse caisse dans nos exemples).

Touche SC EXT

IN

Touche SC MON

OUT

Touche INTERACT KNEE

OFF

Touche LO CONTOUR

OUT

Potentiomètre THRESHOLD

+20 dB

Potentiomètre RATIO

4:1

Touche AUTO

OUT

Potentiomètre ATTACK

0,3 msec

Potentiomètre RELEASE

150 msec

Potentiomètre OUTPUT

0 dB

Tab. 3.1 : Réglages classiques pour filtrer des bruits indésirables avec un égaliseur dans la 
chaîne latérale

Inversement, avec les COMPOSER PRO-XL et AUTOCOM PRO-XL, on peut 

mettre une source en avant (instrument solo ou voix) au sein d’un mixage 

s’avérant imparfait.
Dans ce cas, le principe est la réduction de l’amplitude des plages de 

fréquences choisies. 
La compression entraîne une réduction subjective du volume de l’ensemble 

d’un signal. Les fréquences sélectionnées par l’égaliseur n’engendrent AUCUNE 

compression et confèrent ainsi une amplification subjective des fréquences en 

question. Cette méthode permet de rendre des instruments plus présents même 

sur les passages faibles.

Si vous raccordez le signal directement à l’entrée SC RETURN et que vous 

alimentez simultanément l’entrée audio avec le même signal auparavant traité 

par un delay, le processeur de dynamique travaille alors « en avance ». Avec un 

peu de doigté, on arrive à un temps d’attaque nul sur certaines fréquences. 

Un retard relativement important peut même engendrer un effet de bande lue 

à l’envers.

Avec un micro et une bande play-back, on peut utiliser les COMPOSER PRO-XL 

et AUTOCOM PRO-XL pour faire passer la musique en arrière plan dès que le 

micro est utilisé. Dans ce cas, la section compresseur joue le rôle d’un fader 

automatique commandé par le micro que l’on aura relié à l’entrée SC RETURN 

via un préampli micro. La musique et la voix sont mélangés avec une table de 

mixage. On appelle cette application Voice Over ou Ducking et on l’utilise dans les 

boîtes de nuit ou en radio.

Cette technique est utilisée pour conférer plus de punch à une piste rythmique en 

synchronisant après-coup les instruments rythmiques. Pour cette application, on 

utilise la section expanseur/gate et on met hors service les sections compresseur 

et limiteur de crêtes. On raccorde la basse aux entrées audio du processeur 

(COMPOSER PRO-XL ou AUTOCOM PRO-XL), et on envoie la grosse caisse dans 

l’entrée SC RETURN. Une fois la fonction SC EXT activée, on « trigge » la basse 

grâce à la grosse caisse, autrement dit, lorsque le seuil de l’expanseur est dépassé 

par la grosse caisse, le son de la basse reste inchangé jusqu’à ce que le niveau 

repasse sous la valeur seuil. 

On câbles les processeurs de dynamique dans les inserts d’une console. Il ne s’agit 

donc pas d’un effet d’auxiliaire tel qu’une reverb par exemple. Il s’agit d’un effet 

qui traite l’ensemble du signal en ne lui ajoutant rien.

Mixer

Return

Send

Out

COMPOSER PRO-XL MDX2600

In

Channel Insert

Fig. 4.1 : Câblage en insert

On peut aussi câbler le COMPOSER PRO-XL, le AUTOCOM PRO-XL ou le MULTICOM 

PRO-XL en insert d’un sous-groupe ou du Main Mix, voire derrière la sortie 

générale de la console. Malgré tout, le câblage en insert est préférable 

notamment pour pouvoir réaliser des fondus sans que le niveau du signal soit 

modifié à l’entrée du processeur de dynamique.

COMPOSER PRO-XL MDX2600

DAT Recorder

Send

Mixer

L

R

L

R

Main Out

Main Insert

Return

Return

Send

Fig. 4.2 : Compression d’un mixage avec le MDX2600