Behringer Eurodesk SX4882 User Manual

EURODESK SX4882

8-track MIDI suite/dance production studio

18

 

=

MICROPHONE: MIC/LINE switch (S1) UP, PAD switch (S1a) 

UP, FLIP switch (S3) UP

 

=

LINE: MIC/LINE switch DOWN, FLIP switch UP

 

=

TAPE: FLIP switch DOWN

Set GAIN (P2) and all aux sends (P12,13,14 and 15) to OFF 

1) 

(fully counterclockwise).
EQ switch (S10) UP (off).

2) 

LOW CUT switch (S11) ON for microphones, OFF for signals 

3) 

with desired low frequency content.
CHANNEL MODE set to PFL (S95 UP).

4) 

Channel PFL/SOLO (S26) switch UP (L26 off).

5) 

Check that main PFL/SOLO LED (L95) is not lit.

6) 

Channel  PFL/SOLO  switch  (S26)  DOWN  (L26  and  L95 

7) 

should light).

Make a typical noise, or roll the tape. The -20 dB light should 

1) 

flicker, showing that a signal is present. There should also be 

some activity at the MAIN MIX bargraph meters, indicating 

the SOLOed level.
For LINE INPUTS: Adjust GAIN control (P2) until transient 

2) 

peaks are regularly hitting 0 dB.
For MIC INPUTS: If your meters are reading 0 dB although 

3) 

the GAIN control is completely turned counterclockwise, push 

the PAD switch (S1a) to lower the input signal by 20 dB before 

you continue the gain adjustment.
TAPE inputs do not pass through the GAIN pot (P2). This is 

4) 

why it is important to match the operating level of the desk 

(-10 dBV or +4 dBu) to that of your machine. If the signal is 

low (due to incorrect operating level setting or too low a level 

having been recorded to tape), try the -10 dBV setting. If too 

high, try +4 dBu. If neither gives a good level, try patching 

the tape track output into a line input and repeat steps 13.1.1 

and 13.1.2.
lf EQ is used, repeat steps 13.1.1 & 13.1.2.

5) 

If an insert is used to patch in a compressor, gate, EQ, etc., use 

6) 

any outboard processor’s BYPASS or EFFECT OFF switch to 

A/B monitor the effect. Adjust the processor’s output level so 

that effected and bypassed signals are level matched.
Channel  PFL/SOLO  switch  (S26)  UP.  Move  onto  next 

7) 

channel.

All board settings should be set to the normal default condition 

before or after every session. Usually faders are set to zero (minus 

infinity), EQs set flat and switched out, trimpots and channel aux 

sends  turned  fully  anticlockwise  etc. The  natural  initial  setting 

for some pots, e.g. master aux sends, is unity gain.  However, 

some settings, such as selecting PRE or POST for channel aux 

sends and whether TAPE or MIC/LINE is flipped onto B-channel 

etc. will depend on the operating environment, whether in a MIDI 

or A/V suite, 24-track studio or live venue, or even just on the 

engineer’s preferred way of working. Ultimately, the object of the 

excercise is:

Set up the multitrack so that any track in “record ready” condition 

has its input monitored when the tape is stationary. Place all tracks 

to be recorded into “record ready” status (once a recording has 

been made, these tracks should automatically switch to tape play-

back). Check that the input levels to each TRACK are optimized 

before recording commences.

When recording to digital, it’s a good idea to keep the recorder’s 

PEAK READING meters below 0 dB. Engage “peak hold” on your 

recorder  if  you  want  to  confirm  that  you  haven’t  inadvertently 

overstepped the mark during a take or mix. Most digital recorders 

(though not SAMPLERS) read 0 dB with some headroom left. This 

is because, unlike with analog, the onset of digital distortion is as 

sudden as it is horrible, and the manufacturers of digital recorders 

don’t want you to hear this! If you really want to take your recording 

level to the limit (and fully exploit digital’s 96 dB dynamic range), 

you’ll have some calibrating to do. You could run a tone at 0 dB from 

the mixer, and use that as your DAT or digital multitrack recorder 

reference. But your DAT or digital multitrack recorder may still be 

10 to 20 dB off its headroom limit. Probably a better way to work 

out just how hard you can drive your recorder is to incrementally 

increase the record level until it well distorts, subtract, say 6 dB, 

and never ever exceed that level.
When recording to analog, the tape machine’s VU meters should 

show around +3 dB on BASS, but only around −10 dB for HI HAT. 

Although analog distortion is more like compression at modest 

overload levels (often desirable on bottom end), higher frequencies 

cause saturation even at modest levels (an unpleasant “crunchi-

ness”). Also, VU meters tend to progressively under-read above 

1 kHz, due to their sluggish response time.

In order to be heard other than when PFL/SOLO-ed, channels 

must be routed to the main mix bus. This can be either from the 

channel routing matrix directly, via one of the subgroups, or from 

the MIX-B bus (S48 DOWN).
Channels going to tape are usually monitored via the tape return 

channel, whether A or B. In this case the main mix button of the 

channel  going  to  tape  should  be  UP,  while  that  coming  back 

should be DOWN (if on an A-channel). Tape tracks returning on 

B-channels will always be heard so long as the MIX-B/MAIN MIX 

switch (S48) is depressed.
Some to-tape channels will have no routing other than a direct out 

patch into the recorder, others may be routed through subgroups. 

When a subgroup is sending to tape, the subgroup L/R assignment 

buttons (S37, 38) should be UP. I.e. that subgroup should not feed 

into the main mix bus directly.

8-track MIDI studio with sampler, 8-track recording system, one 

vocal  microphone  and  an  array  of  synthesizers  and  FX.  MIDI 

sequencer driven. A typical dance production suite.