Behringer Eurodesk SX4882 User Manual

EURODESK SX4882

8-track MIDI suite/dance production studio

19

In a dance production, effects are often of paramount importance 

in creating interesting/evolving sounds, and aux sends are usually 

all dedicated to this purpose. Also, it is not unusual for a vocalist 

to be drafted in to add some colour to the mix at a late stage. The 

following set-ups avoid using aux sends for headphone monitoring, 

while enabling both the vocalist and engineer to get a comfortable 

headphone mix.

The  vocalist  will  probably  want  to  hear  her-/himself  above  the 

normal mix level. With the following headphone sources you can 

do this without tying up any aux sends or MIX-B. Passing the 

DIRECT OUT through any 1 in 2 out delay/reverb device enables 

the  vocalist  to  choose  an  effect  she/he  is  comfortable  singing 

along with.

Here the MIC CHANNEL FADER controls the amount of extra voice 

blended into the main mix. Adjust the FADER level first until the 

vocalist is happy, then set the level to tape with the SUBGROUP 

FADER(S).
Alternatively:
Split the microphone onto two channels and use one to feed the 

routing matrix while the other drives the EXTERNAL input via its 

direct out. Now you have totally indepedent monitoring and tape 

send levels for the vocal signal.

Alternatively:
If you need to hear the harmonies, but they’re putting the vocalist 

off key, you’ll want to be able to delete channels from the head-

phone mix. If you still don’t want to assign a couple of aux buses 

to headphones monitoring because this would disturb the main 

mix, the following suggestion might prove useful. Set up a separate 

channel assignment on a spare subgroup pair. Feed the output 

into aux return 3. Route aux return 3 to headphones 1 (S 55) and 

de-assign the main mix (S77). Now you can delete distracting 

channels from the vocalist’s backing track mix (see fig. 14.4).

This  configuration  does  not  allow  for  anything  coming  in  on 

B-channels to be sent to headphones. If you need to do this, S76 

must also be depressed.

+

+

Channels 1 to 8: When you’ve only got eight tape returns, you 

can afford to bring them back on main channels to enable e.g. 

chorus vocal comps. or recorded real-time mixing effects such 

as frequency sweeping to be quickly bounced or sampled off via 

subgroups.
Channels 9 to 23: The most important SYNTH/SAMPLER outputs. 

Those most likely to need full EQ or to be recorded to tape. You 

might have one Minimoog, but half-a-dozen uses for it. Put it on 

an A-channel. You’ll want to record and/or sample it in action.
Channel 24 is of course the MIC input. A compressor might be 

patched into the channel 24 insert. Keep this channel free until the 

mix absolutely demands its services, just in case you want to add 

in any last minute singing, or any last minute anything!
The B-channel line inputs (tape returns) can accomodate even 

more MIDI expanders and synths, etc.

Set the relevant TAPE OUTPUT and INPUT switches (located 

at the rear of the console) to match the operating level of your 

8-track (consult manual, “phone manufacturer”, or simply “suck 

& see” to find which setting works best). The sampler’s variable 

input gain range should be more than wide enough to accept ei-

ther -10 dBV or +4 dBu. There is no oscillator in the EURODESK 

SX4882, but you can use a simple unmodulated sustained tone 

from a keyboard. Choose one around 1 kHz (B above middle C 

is 997 or 1002 Hz depending on whether you are using the tem-

pered scale or “just” tuning: either way it’s close enough for jazz). 

Set the channel EQ to OFF, and line up the channel according to 

the “Setting up procedure” (section 13.1). Route this signal to all 

subgroups and adjust the SUBGROUP OUTPUT FADERS until 

the bargraph meters read 0 dB. Now put the recorder into INPUT 

mode on all channels, and the sampler into SAMPLE mode. If 

the tape operating level switches are correctly set, then 0 dB on 

the subgroup output meters should also show 0 dB on the tape 

recorder’s input meters. A discrepancy of +/-14 dB indicates a 

wrong operating level selection. Small discrepancies may be taken 

up by the SUBGROUP FADERs, though a better solution would be 

to get the multitrack, properly aligned. (Refer to multitrack manual 

and/or qualified personnel.) Adjust the sampler’s input level until 

it also reads 0 dB.

+

(For more info on digital metering and associated problems see 

section 13.2.3.)