Behringer Eurodesk SX4882 User Manual

EURODESK SX4882

Professional 24-track studio

20

The situation here is no different from record, really, save that the 

subgroups may now be routed directly to the main mix (L/R) bus 

(S35 to 38) for easier mixing. Remember, you started off with the 

tape returns coming up on A-channels 1 to 8, therefore there is 

no need to “flip” them. You will probably (definitely) be running 

lots of MIDI sequencer tracks live. Take care not to encourage 

MIDI delays.

Subgroup outputs/tape sends 1 to 16 should be wired to the mul-

titrack record inputs 1 to 16. Sampler inputs should be connected 

to  subgroup  outs  5,  6,  7  and  8  via  custom-made Y-adaptors. 

Lining up is as per the previous example (see section 14.3). When 

choosing which outputs where to assign, you have to consider 

that you have got maybe 16 tape and 16 or 20 sampler outputs 

to accommodate onto 24 A-channels (and 24 B-channels)! We’d 

suggest all audio tape tracks be returned on A-Channels, while 

at least one stereo output from a sampler is also brought back 

on a pair of A-channels for “flying in” (a sampler can pick up e.g. 

chorus vocal and drop it into all choruses, or sample a particularly 

nifty bit of flanging on a drum loop etc.; then lay the effected loop 

back to tape, without re-patching). Most other sampler outputs and 

MIDI keyboards which need to be heard but not recorded can be 

assigned to B-channels. The remaining six or so A-channels may 

then be used for overdubs.

While auxless headphone monitoring (see section 14.2) is still an 

option (and a pretty good one), a small general purpose studio 

might require a more straightforward way of working using one or 

two discrete headphone mixes. Here, it would be best to keep aux 

sends 1 and 2 free for monitoring purposes until mixdown time.
Aux returns 3/4/5//6 can be routed directly to headphones 1 and/

or 2. A good idea would be to drive HP1 from a combination of aux 

return 3 (S55) and MIX-B (S76), while HP2 picked up its signal 

from aux return 4 (S69) and MIX-B (S88). Channel auxes 3 and 4 

would be routed to A-channels. In this configuration a reasonable 

degree of balancing between the MIX-B and aux 3/4 level into the 

cans is possible by adjusting P55/68 (minus infinity to +15 dB).

+

With 24 A-channels and up to 36 significant tape and sampler 

tracks to accommodate, some thought will need to be given to 

mixdown assignments. Tracks which need little EQ and no ac-

cess to the main track reverbs/echoes on auxes 1 and 2 may 

be  parked  on  B-channels.  Lead  tracks  and  prominent  rhythm/

melodic  voices  should  be  placed  onto A-channels.  Remember 

that auxes 3/4/5/6 can be dedicated either to A or B-channels by 

SOURCE switch S17.

Chances are you’ll occasionally want to record more than eight 

tracks at once, e.g. you’re recording a band playing together live. 

The following example covers a rock band with drums, bass, two 

guitars,  percussionist,  brass  section,  lead  and  backing  vocals. 

In the real world, you’ll hardly ever be taking all these artists at 

once, but if you are:

1

Kick

Direct out

Track 2

2

Snare

Direct out

Track 3

3

Hi Hat

Direct out

Track 4

4

Tom 1

Subgroups 5 and 6

Tracks 5 and 6

5

Tom 2

Subgroups 5 and 6

Tracks 5 and 6

6

Tom 3

Subgroups 5 and 6

Tracks 5 and 6

7

Tom 4

Subgroups 5 and 6

Tracks 5 and 6

8

Cymbals (over-

heads) L

Direct out

Track 7

9

Cymbals (over-

heads) R

Direct out

Track 8

10

Bass 

microphone

Subgroup 3

Track 1

11

Bass DI

Subgroup 3

Track 1

12

Escaping 

prisoners

Subgroup 4

Who knows?

13

Trumpet

Subgroups 1 and 2 Tracks 9 and 10

14

Trombone

Subgroups 1 and 2 Tracks 9 and 10

15

Sax

Subgroups 1 and 2 Tracks 9 and 10

16

BVs 1

Subgroups 7 and 8 Tracks 11 and 12

17

BVs 2

Subgroups 7 and 8 Tracks 11 and 12

18

BVs 3

Subgroups 7 and 8 Tracks 11 and 12

19

Conga L

Direct out

Track 13

20

Conga R

Direct out

Track 14

21

Guitar 1 

microphone

Direct out

Track 15

22

Guitar 2 

microphone

Direct out

Track 16

23

Lead vocal

Direct out

Track 17

Tape Monitoring will be via MIX-B in tape return mode. Once tracks 

are layed, they will be flipped onto the A-channels (1 to 17), and 

overdubbing can commence via tracks 18 to 24. Also “bouncing”, 

reducing several tracks onto one or a stereo pair, requires access 

to the full routing matrix. This is available to the A-channels, but 

not the B-channels.

In a multi-musician scenario you’ll probably want as many different 

headphones mixes as you can muster. With the current channel/

group/track assignments it is possible to set up four independent, 

or semi-independent, headphone feeds while still keeping back 

auxes 3/4/5/6 for “wet” monitoring (see 16.3).

Subgroup 7 => aux re-

turn 3 => headphones 1

Subgroup 8 => aux return 4 

=> headphones 2

Main mix (and)/or MIX-B 

=> headphones 1

Main mix (and)/or MIX-B => 

headphones 2

Active switches: S55/

(S82, S77)/S76

Active switches: S69/(S82, 

S89)/S88

See  also  fig.  14.4  “Subgroup-driven  auxless  headphones  mix” 

and associated text.
In the above configuration HP1 and HP2 comprise a blend of the 

main mix, MIX-B and an additional feed from a subgroup. The 

subgroup feed can be used to select which channel(s) should be 

boosted in the cans relative to the main mixes.